« Les Voleurs de chevaux », une vengeance dans les steppes du Kazakhstan

Yerlan Nurmukhambetov et Lisa Takeba signent un film entre conte moral et western cruel.

29/07/2021 22:39:00

🎬« Les Voleurs de chevaux », une vengeance dans les steppes du Kazakhstan : Yerlan Nurmukhambetov et Lisa Takeba signent un film entre conte moral et western cruel

Yerlan Nurmukhambetov et Lisa Takeba signent un film entre conte moral et western cruel.

Article réservé aux abonnésSamal Yeslyamova et Madi Minaidarov dans « Les Voleurs de chevaux », de Yerlan Nurmukhambetov et Lisa Takeba.ASC DISTRIBUTIONL’AVIS DU « MONDE » – À VOIRLa rareté est une des beautés du cinéma d’Asie centrale. Alors même qu’on perdait la mémoire des classiques – dont le Kirghize Tolomouch Okeev (1935-2001) fut une figure matricielle –, une résurgence de ces cinématographies eut lieu dans les années 1990, inaugurée depuis le Kazakhstan par Darezhan Omirbaev (

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Kairat, 1992) ou Sergueï Dvortsevoï (Paradis, 1995). D’autres réalisateurs talentueux sont venus nourrir cette efflorescence qui fit long feu dans le contexte économique de ces pays, sans jamais tout à fait se tarir. C’est ainsi qu’on découvre de loin en loin de petites perles en provenance d’Asie centrale, avec cette parcimonie s’accordant aux paysages locaux, à l’esthétique épurée qui en découle, autant de contes moraux et cruels filmés comme des enluminures dans la beauté picturale de la steppe.

Ainsi en va-t-il desVoleurs de chevaux, récit qui accuse le côté « eastern » que peut parfois prendre ce cinéma. Méthodes expéditives, récit de vengeance, femmes et orphelins à protéger, héros laconiques et burinés, cavalcades, tout y est. Deux jeunes garçons y reluquent en introduction un couple qui folâtre dans la rivière. La scène primitive ouvrira sur un drame. Parti vendre des chevaux sur le marché d’une ville voisine, Ondasyne n’en reviendra jamais. Trompé par des voleurs qui font mine d’acheter les bêtes et de les convoyer jusqu’à leur propriété, le jeune homme est purement et simplement assassiné avec ses deux compagnons à l’arme blanche dans la steppe par les malfrats. headtopics.com

Dureté et dépouillementLa scène se distingue par sa concision, sa rapidité d’exécution, sa cruauté sans nom. L’un des deux garçons aperçus au début du film, Olzhas, est devenu en dix minutes un orphelin. Encore ne l’en informe-t-on même pas jusqu’à l’enterrement. Un policier venu annoncer la nouvelle dans la nuit, une mère qui pleure, un oncle qui l’héberge avec ses petites sœurs sont pour lui les seuls signes de la catastrophe qui vient d’entrer dans sa vie. Plans tableaux, nature comme asséchée à perte de vue, monde ocre et gris, tout ici accuse la rudesse, la dureté, le dépouillement. Le paysage y semble un prolongement des mœurs, ou inversement.

Sur ces entrefaites, un homme mystérieux, à la recherche d’Olzhas et de sa mère, vient de débarquer d’un car dans le village. Il est comme l’instrument du destin pour faire de cette tragédie l’exorde d’un récit de vengeance. Son nom est Kairat, discret hommage au refondateur du cinéma kazakh Darezhan Omirbaev, dont le premier long-métrage était intitulé

Kairat, et qui racontait l’histoire d’un jeune conducteur d’autobus tombant amoureux d’une passagère. On n’en dira pas davantage sur les motivations de ce personnage, dont la tenue – fusil à canon scié au côté, cavalier hors pair, peu loquace – nous fait entrer au galop sur le territoire mythique du western, en même temps qu’il personnifie le rêve de cavalcades et de protection d’un garçonnet trop tôt privé de son père.

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