Belfast, 1981: Junge Nordiren stecken einen Lastwagen der britischen Armee in Brand. Zuvor war es nach einem Hungerstreik von IRA-Führern zu heftigen Zusammenstössen gekommen.Wir erleben und akzeptieren gerade bisher Unvorstellbares als neue Normalität: kein Arbeitsweg, nicht in den Ausgang, keine Freunde treffen ...
Burns gelingt der Transfer vom Konkreten ins Allgemeingültige durch das, was Literatur auszeichnet: durch Sprache und Form. Ihr Personal hat keine Namen, nur Funktionsbezeichnungen: Die Ich-Erzählerin heisst «Mittelschwester», ihr Freund ist, weil sie sich über Nähe und Charakter der Beziehungen nicht einigen können, nur ein «Vielleicht-Freund».
Jetzt, im Rückblick, weiss sie es natürlich, und aus der Spannung zwischen dem Mädchen von einst, das das alles noch einmal durchlebt, und der sich erinnernden Älteren resultiert ein Teil der Faszination dieses Romans. Für das, was Mittelschwester widerfährt – Auflauern, subtiles Bedrohen, das Gefühl des Nichtentkommenkönnens –, haben wir heute eine griffige Benennung, «#MeToo», damals aber nur Sprachlosigkeit und Unverständnis.
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