Aus der Industrial-Hölle in die Art-Pop-Katharsis: Die Multiinstrumentalistin St. Vincent hat, wie ihr neues Album demonstriert, eine erstaunliche Reise hinter sich.Das Thema der künstlerischen Wiedergeburt wird in kreativen Kreisen gern beschworen, von der Kritik oft viel zu dankbar aufgegriffen. Wie geht man also damit um, wenn die US-Multiinstrumentalistin Annie Clark, die sich unter dem Namen St.
Die stets gezeigte Stilsicherheit war Clark 2021 mit dem eher holprigen Seventies-Soul- und Glam-Exkurs „Daddy’s Home“ aber erstmalig abhanden- gekommen. Was läge nun näher, als dieser erstaunlich eklektischen Karriere, zu der ja auch ein Co-Kompositions-Credit für Taylor Swifts Nummer-1-Hit „Cruel Summer“ gehört, radikal neues Leben einzuhauchen?
„Es gibt keine Figuren auf dieser Platte, es gibt nur mich. Es ist nur der Sound in meinem Kopf“, ließ die 41-Jährige vorab wissen. Dafür habe sie aber erst einmal tief in sich gehen müssen, um ihr eigenes Klangvokabular zu finden. Als „Post Industrial Dance Music“ bezeichnet Clark das Ergebnis – die erste Hälfte von „All Born Screaming“ hört sich zweifellos danach an.
Doch kaum wähnt man sich zu tief in diesem Sog menschlicher Untiefen versunken, kommt es zu einer bemerkenswerten Zäsur: Mit dem verkappten Bond-Thema „Violent Times“ beginnt St. Vincent auf halber Strecke einen Ausweg aus Angst und Agonie anzustreben.
Und siehe da, auf verschlungenen Wegen sind sie dann auch wieder da, die Momente der Verquickung von Pop-Appeal und avantgardistischen Hakenschlägen, die ihre stärksten Werke, etwa „Strange Mercy“ oder „Masseduction“ , auszeichnen. Der Kreis geschlossen, die Wiedergeburt vollzogen.
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