Diário de Cannes. David Cronenberg: a revolta do corpo até à epifania

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“Crimes of The Future” devolve o sentido que a palavra ‘Cronenberg‘ representou para tantas gerações e tantos espectadores ao longo destes últimos 50 anos. Até ver, é o melhor filme do concurso

Os “organismos precisam de organização”, ouve-se às tantas em “Crimes of The Future”. Não sabemos onde estamos nem a que que distância de que futuro. Não sabemos o que aconteceu às sociedades e como se relacionam as pessoas. Nenhum cineasta é mais avesso à sociologia e à moral que Cronenberg e, neste caso, o filme não tarda a dar-nos o crime do seu título.

Julgou-se que Cronenberg iria ficar por aí, ele próprio o disse em Cannes, há oito anos, que depois de “Mapas para as Estrelas” não tornaria a fazer outra longa-metragem. Mas Cronenberg não podia adivinhar que iria perder a mulher Carolyn Cronenberg e, mais recentemente, a irmã Denise, figurinista de todos os seus filmes desde “A Mosca”.

A personagem principal do filme, Saul Tenser , faz da revolta do corpo um modo de vida. Ele controla-o, molda-o, gera no corpo órgãos que não fazem parte da anatomia humana e que são criados pelo puro prazer da sua existência estética. E depois Saul extrai esses órgãos esquisitos e inúteis em cirurgias que são performances avant-garde operadas pela companheira Caprice , que o apoia na mesa de dissecação.

 

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