Die Kuh war eine Provokation. Mit prall gefülltem Euter steht sie auf einer Weide und blickt über die Schulter in die Kamera. Als der Manager der Plattenfirma das Foto von Lulubelle III. – so hieß die Kuh – sah, stand er kurz vor einem Herzinfarkt: weil auf dem Cover des 1970 herausgekommenen Albums „Atom Heart Mother“ von Pink Floyd nur das Tier zu sehen sein sollte, nicht aber Bandname und Titel.
Die Kuh hat Popgeschichte geschrieben, so wie viele andere Plattenhüllen der britischen Grafik-Design-Agentur Hipgnosis auch, der Anton Corbijn nun den huldigenden Dokumentarfilm „Squaring the Circle“ widmet. Der Name war programmatisch zu verstehen, als Fusion zweier Sphären. „Hip“ signalisierte Coolness, das mystisch-religiöse „Gnosis“ stand für Weisheit.
Als erste Auftragsarbeit entwarfen Hipgnosis 1968 für das Cover des zweiten Pink-Floyd-Albums „A Saucerful of Secrets“ ein schwirrendes Wimmelbild, das „das kaleidoskopische Gefühl eines Drogentrips nachstellen“ sollte. Als Zugeständnis an die Plattenfirma fügten sie ein winziges, auf Infrarotfilm aufgenommenes Bandfoto hinzu.Es folgten Arbeiten für T.
Thorgerson, ausgestattet mit einem „Ego auf Planetgröße“, hatte großspurige Ideen ohne Ende, und Powell war für die Ausführung zuständig. Geld spielte keine Rolle, die Budgets waren gewaltig. Für eine Plattenhülle von The Nice hatten sie schon vorher rote Bälle nicht in irgendeiner Wüste, sondern gleich in der Sahara platziert.
Die wirkmächtigsten Arbeiten entstanden aber für Pink Floyd: der Handschlag mit einem in Flammen stehenden Stuntman auf „Wish You Were Here“; das zwischen den Schornsteinen der Battersea Power Station aufsteigende Helium-Schwein auf „Animals“; und natürlich das legendäre dreieckige Prisma auf „Dark Side Of The Moon“. Die Inspiration dafür kam von der Lektüre eines Physikmagazins zum Thema Licht.In den Achtzigerjahren begann der Abstieg.
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