Wien um 1900: Der Alleskönner

Als „Tausendkünstler“ wurde Kolo Moser gefeiert, seinen Namen kennt man mittlerweile. Das Zersprageln zwischen den Disziplinen, das die Vision des Gesamtkunstwerks der Secessionisten rund um Klimt mit sich bringen konnte, war allerdings schon seinem Nachruhm nicht sonderlich zuträglich. Ein Entwerfer von vielem, vom Briefkopf zum Kasten zum Bild, hat in der der öffentlichen Wahrnehmung gemeinhin weniger „Aura“ als ein Maler oder ein Architekt.

Dieses Dilemma trifft auch Otto Prutscher, dem das MAK als „Allgestalter der Wiener Moderne“ jetzt die erste Retrospektive in diesem Museum widmet, 20 Jahre nach der ersten in Wien überhaupt, im Heiligenkreuzerhof der Angewandten. Prutscher hat einen schwierigen Stand im Wiener Jugendstil, da merkt man schnell: Mit Jahrgang 1880 gehörte er nicht mehr zur ersten, zur Neuerergeneration rund um Klimt, Hoffmann oder eben Moser, sondern zu ihrer ersten Schülergeneration.

Radikal waren seine Entwürfe also nicht, sie trugen eher die Fackel des reformierten Kunsthandwerks weiter. Der gelehrige Schüler machte rasch Karriere: Ab 1907 arbeitete er für die Wiener Werkstätte, ab 1909 – acht Jahre nach seinem eigenen Abschluss – trat er schon eine eigene Professur an der Kunstgewerbeschule an.

1939 wurde Prutscher zwangspensioniert, er wollte sich von seiner Ehefrau, die jüdische Wurzeln hatte, nicht trennen. Beide konnten die Nazizeit in Wien überleben. Nach dem Krieg unterrichtete er noch ein Jahr wieder an der Angewandten, 1949 starb er schließlich in Wien. Seine Töchter lebten schon lang in Italien, wo heute in Como auch das Prutscher-Archiv zu finden ist.

Seine größte Sammlerin und Fürsprecherin starb 2018 aber in Baden, sie lebte in einer der von ihm entworfenen Villen: Hermi Schedlmayer, die dem MAK zuletzt noch rund 140 Zeichnungen und Objekte schenkte, ebenfalls Anlass dieser Ausstellung in der MAK-Gegenwartssammlung.

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