Mit einem Tiger schlafen: Ein experimenteller Film über Maria Lassnig

In dem Film „Mit einem Tiger schlafen“ stellen Sie die Künstlerin Maria Lassnig dar – in stark experimenteller Form: Sie spielen sie von frühester Jugend bis ins hohe Alter äußerlich konstant, ohne Zutun von Maske und Make-up. Wie kam es zu dieser Idee?Anja Salomonowitz, die Regisseurin und Autorin, hatte sie. Ich hatte 2019 in der Albertina zur Lassnig-Ausstellung aus den Tagebüchern der Malerin gelesen.

Einerseits gibt es diese Distanz in Ihrem Schauspiel, eine klare Künstlichkeit auch in der Form, andererseits aber, sprachlich und körperlich, eine starke Mimesis. Dieser Konflikt wirkt irritierend.Genau das interessierte mich. Maria Lassnig verweigerte es ja, sich beim Malen fotografieren oder filmen zu lassen. Es gibt wenige, sehr gestellte Fotos, und nur eines, auf dem sie blind malt.

Der Arbeitstitel des Lassnig-Films lautete, etwas banal, „Im Land der starken Frauen“. Tatsächlich spielen Sie oft souveräne, durchsetzungsfähige Frauen. Denken Sie in Ihrer Rollenwahl Feminismus und Gender-Politik stets mit?Nein. Das ist zumindest nicht mein primärer Antrieb. Ich habe von jeher eine Form des Trotzes und der Sturheit in mir, durch Herkunft, Sozialisierung, warum auch immer.

Ist Narzissmus nicht Teil der Schauspielerei? Wer sich auf eine Bühne stellt, will angeschaut werden. Zugleich darf sich das Spiel nicht in Eitelkeit erschöpfen.Es ist weniger Eitelkeit, als eine Form des Exhibitionismus. Wenn ich sehr eitel wäre, hätte ich Maria Lassnig vermutlich nicht darstellen wollen.

Es gibt da draußen offenbar einige solcher toxischer Egomanen, wie die aktuellen Debatten um Machtmissbrauch im Film und am Theater belegen.Ja, mit dem Regisseur Julian Pölsler zum Beispiel, dem gerade einiges vorgeworfen wird, fand ich es auch schwierig zu arbeiten. Er hat sich zwar bei mir nie im Ton vergriffen. Aber er wollte mich dauernd dirigieren, mir erklären, wie ich die Sätze sprechen soll. Ich empfand aber, dass er das nicht konnte.

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