Die auf der Strecke bleiben

Autor Matthias Greuling Es ist gar nicht so einfach, in den Filmen von Jia Zhangke ein Paradigma handfester System- und Gesellschaftskritik zu erspähen. Der chinesische Regisseur verwebt sie lieber so subtil in seine Filme, dass selbst die strengen Zensurbehörden in China nicht wirklich etwas dagegen haben können. Und doch ist sie permanent da, die Kritik am eigenen Land, oder besser: am Staat, der unter der kommunistischen Führung alles geradebiegt, was ihm nicht passt.

Jia Zhangke hat diesen Aufschwung miterlebt. Er wurde 1970 geboren und war dabei, wie der Turbokapitalismus das Land um 180 Grad veränderte und es vom bäuerlichen, ärmlichen Großstaat zum Hightech- und Geldzentrum der Welt machte. All das hinterlässt Spuren, insbesondere in der chinesischen Gesellschaft, die heute mit jener aus Zhangkes Geburtsjahr kaum mehr vergleichbar scheint. Allein die 80.

In seinen Filmen dominieren ausladende Totalen, in denen man sich wie in einem Suchbild verlieren kann. Zugleich liebt Jia Zhangke auch den Einsatz von extremen Großaufnahmen; Kontraste zu schaffen, das soll sein Publikum anregen, sich eine eigene Meinung zu bilden, vielleicht ist auch das ein Grund, weshalb bei ihm die Zensur nicht wirklich fündig wird. Denn bei Zhangke muss man sich die Kritik am System als Zuschauer erst selbst zusammendenken. Ein ziemlich kluger Schachzug.

Jia Zhangke gehört der sechsten Generation von Filmemachern an, in China teilt man diese Künstler gerne so ein. Die Vorgängergeneration, die fünfte, hatte sich in den 80er Jahren bereits mit den Verhältnissen in China in sehr kunstvollen filmischen Auseinandersetzungen geübt, während die sechste Generation ab Ende der 90er Jahre bis heute ganz unverhohlen darangeht, die Ist-Zustände im Land abzubilden.

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