Un manual de derechos de autor advierte a los m�sicos sobre contratos perjudiciales

Un manual de derechos de autor advierte a los músicos sobre contratos perjudiciales ✍️ Hernani Natale

25/09/2021 08:20:00 p.m.

Un manual de derechos de autor advierte a los músicos sobre contratos perjudiciales ✍️ Hernani Natale

El Instituto Nacional de la M�sica y la Secretar�a de Gesti�n Cultural del Ministerio de Cultura acaban de editar el Manual Iberoamericano de Derechos Intelectuales en la M�sica, que rige en los pa�ses de la regi�n. Beneficios y obligaciones.

Manual Iberoamericano de Derechos Intelectuales en la M�sica, que rige en los pa�ses de la regi�n. Beneficios y obligaciones.Por Hernani NatalePaulo Londra, preso de haber firmado bajo la legislaci�n anglosajona, tiene enajenada su m�sica.�El trapero Paulo Londra podr�a haber seguido adelante con su carrera sin inconvenientes si hubiera firmado contrato bajo la legislaci�n local, del mismo modo que La Renga tiene derecho a impedir que Javier Milei apele a una de sus canciones en campa�a, por citar apenas dos ejemplos, gracias a que

los artistas mantienen en Iberoam�rica la potestad sobre su obra m�s all� de decisiones personales, a diferencia de lo que ocurre en los pa�ses anglosajones.Por ese mismo motivo, ser�a imposible para un m�sico vender todo su cat�logo, tal como ocurri� este a�o con figuras como Bob Dylan o Neil Young, debido a que

en nuestro pa�s se permite la cesi�n de derechos de solo un 25 por ciento, a modo de resguardo de situaciones abusivas.Todas estas cuestiones est�n debidamente aclaradas en elManual Iberoamericano de Derechos Intelectuales en la M�sica–popularmente conocido como derechos de autor- headtopics.com

lanzado d�as atr�s por el Instituto Nacional de la M�sica(Inamu) junto con la Secretar�a de Gesti�n Cultural del Ministerio de Cultura de la Naci�n.El texto con fines pedag�gicos, que, aplica para todos los pa�ses iberoamericanos y marca diferencias sustanciales respecto a la figura del copyright que se utiliza en Estados Unidos, Gran Breta�a y Canad�, entre otros pa�ses anglosajones.

�Diego Boris:"En Argentina el autor siempre se reserva la potestad de decidir sobre el uso de su obra".“La importancia del manual es que puede integrar diferentes legislaciones respecto a la propiedad intelectual en diferentes pa�ses de Iberoam�rica

. En primer lugar, da un trazo grueso de lo que son las dos grandes legislaciones sobre el tema en el mundo. Mientras la anglosajona deriva en lo que se conoce como copyright, que pone mucho �nfasis en lo econ�mico y muy poquito en lo moral; en Iberoam�rica se equiparan estos dos aspectos”, explic� a T�lam el titular del Inamu,

Diego Boris.Y aclar�: “La distinci�n es porque a la hora de firmar contratos es muy distinta la posici�n que se tiene. Mientrasen la Argentina el autor siempre se reserva la potestad de decidir sobre el uso de su obra; bajo la figura del copyright, si se venden los derechos, pasa a ser el nuevo titular el que decide sobre esas cuestiones”. headtopics.com

Acaso, la p�rdida total del control de las composiciones de John Lennon y Paul McCartney en su etapa con Los Beatles por parte los propios autores, tras la venta de Northern Songs, la empresa creada especialmente para editar esos t�tulos, sea el caso m�s c�lebre. Ese cat�logo pas� por varias manos -entre ellos Michael Jackson, quien lo compr� a mediados de los `80-, actualmente pertenece a Sony y hasta el d�a de hoy resultaron infructuosos los intentos del mismo McCartney y de Yoko Ono por recuperarlo.

Los Beatles, su exquisito y popular cat�logo pertenece a otros.Bajo lafigura sajona del copyright, solo las buenas intenciones de los editores pueden poner a salvo la potestad de los artistas sobre su obra, tal como ocurri� con Tony Wilson, fundador del sello Factory, que promovi� a artistas de la llamada “movida de Manchester”, entre los que destacan Joy Division, New Order y Happy Mondays.

Precisamente, Wilson publicaba obras sin exigirle a los artistas firmar contratos, aunque esa actitud le vali� la bancarrota, debido a que muchos grupos abandonaron el sello y lo despojaron de eventuales ganancias, luego de hab�rseles financiado sus grabaciones.

“Nuestra legislaci�n protege inclusive a veces de una necesidad coyuntural que alguien se aproveche de eso. A lo sumo, puede ceder a una editorial para que administre hasta un 25 por ciento de su cat�logo y un 33 por ciento en el caso de que se edite cierta cantidad de discos”, aclar� Boris. headtopics.com

Sin embargo, hubo casos en nuestro pa�s de artistas que no quedaron exentos de dolores de cabeza por contratos leoninos firmados que los mantuvieron atados a editoriales durante muchos a�os.“La editorial es un porcentaje de derecho de autor que se le da a una editorial para su administraci�n. El m�ximo es del 25 por ciento. Muchos artistas firmaron cuando ten�an 20 a�os y no sab�an que se lo estaba dando por 70 a�os m�s despu�s de muertos. Muchas veces el artista no vio m�s a la editorial, que no hizo nada, y tiene un socio de por vida que cobra eso. Hubo artistas que quisieron salir de esa situaci�n y en juicio perdieron”, se�al� Boris.

En esta encerrona del copyright qued� atrapado Paulo Londra, quien a pesar de haber firmado contrato en Colombia, lo hizo bajo legislaci�n estadounidense, por lo que mantiene un litigio judicial en busca de su libertad art�stica.Los beneficios que incluye la figura iberoamericana del derecho de autor, a diferencia del copyright,

permite adem�s que los artistas pueden negar el uso de sus canciones en propagandas pol�ticas o en cualquier otro producto con el que no se sienta identificado, lo que significa que se impone el debido pedido de permiso previo para su utilizaci�n.La Renga neg� la Milei la utilizaci�n de su tema Panic Show en la campa�a electoral.

Bajo este criterio, hace pocas semanas, en plena campa�a electoral para las elecciones Primarias, Abiertas, Simult�neas y Obligatorias que se celebraron el pasado 12 de septiembre en nuestro pa�s con vistas a los comicios legislativos de noviembre pr�ximo,

La Rengaemiti� un comunicado en el que aclaraba que no hab�a autorizado al candidato autoproclamado libertarioJavier Mileia utilizar su canci�nPanic Show.En tal sentido, Boris advirti� que en ese caso “hay una doble situaci�n, porque Milei altera la letra de la canci�n para generar cierta empat�a con un sector”, pero adem�s provoca que “alg�n desprevenido piense que hay alguna relaci�n” entre �l y la banda, lo cual constituye un delito.

“Un artista tiene el derecho moral a que no se asocie su obra a algo con lo que no est� de acuerdo. Una cosa es la m�sica de fondo que se pasa en un lugar para bailar y otra es cuando hay una identificaci�n casi directa. Tampoco se puede utilizar en una pel�cula, propaganda, campa�a publicitaria si el autor no presta conformidad. Eso tiene una tarifa econ�mica en Sadaic pero, por m�s que se pague, si el artista no quiere no se puede usar”, aclar�.

Y a�adi�, a modo de conclusi�n: “Todas estas cuestiones marcan, a trazo grueso, por qu� es importante un manual que aclare que en Iberoam�rica tenemos derecho de autor y cu�les son las situaciones que le permiten al autor firmar contratos que a la larga no lo perjudiquen”.

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