. Es un larga catarsis de casi diez minutos, en la que Y vomita finalmente todo aquello que hasta ese momento había mantenido bajo una capa hermética, como la de una olla a presión. Y se ve tan afectado por los borbotones de su pensamiento que debe sostenerse de su acompañante para no caerse en medio del desierto del Néguev. La de Y es, que recuerda a las que el escritor colombiano Fernando Vallejo suele lanzar contra el suyo.
. Al menos hasta que su borrascosa relación con el país empieza a aflorar, en el último tercio del relato, develando lo que parecía arrogancia como malestar. Y está haciendo casting para un trabajo de videoarte, en el momento en que lo invitan a presentar su película más reciente, premiada en el Festival de Berlín, en una ciudad muy pequeñita en el valle de Aravá, frontera con Jordania.
El viaje a Aravá interesa particularmente a Y, ya que allí contactará a una representante del Ministerio de Artes, que podría financiar su próxima película. Pero: Y deberá firmar una declaración en la que acuerda que su película tratará sobre alguno de una larga serie de temas… todos afines a la visión y política oficiales. Eso motiva su explosión final.
. A través de sus ojos se ve todo lo que lo rodea, empezando por su compañera eventual, Yahalom , la representante del Ministerio. A la vista de Y, por ejemplo, la bonita morocha emblematiza una forma de complicidad con la censura previa pavota, poco menos que iletrada y multisonriente. Esa falta de distancia desequilibra a Lapid y ese desequilibrio puede constatarse tanto en la explicitación verbal de su pensamiento como en el par de fantasías de Y, que a diferencia de las de Anselmi no son estructurales sino aisladas, con lo cual quedan más como caprichos que como reflejos de la la interioridad de su torturado héroe.
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