Em boa verdade, o projecto nasceu sob o signo da dúvida. Desde logo, no plano comercial: o discreto impacto do documentário dos U2, Rattle and Hum, lançado três anos antes, parecia indicar que o chamado"filme-concerto" tinha deixado de ser um género apelativo .
Além do mais, o filme só inicialmente foi concebido como um simples registo da digressão. David Fincher, que já tinha dirigido vários telediscos de Madonna , chegou a estar envolvido no projeto, mas afastou-se quando surgiu a oportunidade de realizar a sua primeira longa-metragem para cinema . Madonna acabou por entregar a realização a Alek Keshishian depois de conhecer o seu trabalho no âmbito dos estudos universitários, em Harvard.
Para a história, o filme contém momentos que, pela sua singularidade, ajudaram a consolidar a dimensão de objeto de culto. Por exemplo, a chamada do pai ao palco, em Detroit, para que o público lhe cante o"Parabéns a você", seguindo-se uma cena em que Madonna visita a campa da mãe, ou ainda o crescente mal estar de Warren Beatty com a intromissão das câmaras de Keshishian., depois.
A três décadas de distância, compreendemos que, através das apoteoses do espetáculo, a colaboração de Madonna com Keshishian gerou um objeto confessional que não pode ser dissociado da narrativa"auto-biográfica" que a Material Girl foi elaborando através das suas canções.
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