O romance moderno, isto é, o romance que contém e revela ao leitor a perceção da espessura do texto, da forma como elemento essencial da narrativa, tem, muitas vezes, débitos à arte cinematográfica. Isto é particularmente claro no modo como se caldeiam o tempo e o espaço, permitindo fusões que um escritor anterior ao advento do cinema nunca imaginaria.
Assim é “Campo de Sangue” de Dulce Maria Cardoso que João Mário Grilo poderia ter querido adaptar ao cinema. Mas não: preferiu ir ali buscar apenas inspiração para uma “fantasia” que agora apresenta em filme. O centro dessa fantasia está numa ‘trouvaille’ metatextual: o personagem central do romance passa a ser uma pessoa real que vai assombrar a escritora muitos anos depois do livro ter sido escrito.
Nada disto parece interessar ao filme que prefere a abulia para criar turvações, mistérios. Ficamos então com uma narrativa magnificamente filmada, com criaturas pontualmente radiosas , um protagonista opaco e uma fria e, finalmente, desinteressante consciência das formas que a não levam para sítio algum que nos estremeça.
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