Die Dokfilme „In Ukraine“ und „Iron Butterflies“ laufen auf der Berlinale. Sie zeigen den prekären Alltag in der Ukraine – auf unterschiedliche Weise.
Coming-of-Age-Storys lassen sich am besten mit Color-Grading erzählen. Satte, sanfte Farben, die die unerträgliche Leichtigkeit des Sommers abbilden, gibt es auch „In Ukraine“, dem Dokumentarfilm von Piotr Pawlus und Tomasz Wolski, der einfühlsam eine Reise durch das kriegsgebeutelte Land zeigt. Zwei Kinder, die schlingernd Fahrrad fahren, ohne Eile; das Bild ist fast universell lesbar, doch in der Ukraine umfahren die beiden geübt einen liegengebliebenen russischen Panzer.
Aufbauen, wegbomben, wieder aufbauen Zu richtigem Streit wächst sich der Zank jedoch nicht aus; dass die Essenausgabe funktionieren muss, ist unausgesprochenes Gesetz in dieser neuen Realität. Man staunt in „In Ukraine“ immer wieder über die Menschen, die mitten im Krieg Aufräumarbeiten leisten, wieder aufbauen, was schon wenige Wochen später wieder in Schutt und Asche gebombt sein könnte.
Abschuss von MH-17 Wie schnell sich der Mensch an neue Verhältnisse anpasst, ist auch der Umstand, der in „Iron Butterflies“ am meisten erschreckt. Roman Liubyi versucht in dem als essayistisch zu klassifizierenden Film den Nebel um den Abschuss der Malaysia-Airlines-Maschine MH-17 zu Beginn des Krieges in der Ostukraine 2014 zu lichten.
Indizien, aber keine Beweise Auch Tonaufnahmen, ein Gespräch über den geplanten und schließlich durchgeführten BUK-Transport, sollen die Schuld Russlands belegen. Als Beweis können die zumindest im Film jedoch nicht gelten, führt Regisseur Liubyi doch weder aus, wer auf den Aufnahmen zu hören ist, noch, woher diese stammen.
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