La Universidad Autónoma de Nuevo León y el INBA publicaron hace unas semanas un ensayo que es a la vez un cuaderno de viaje, El más allá de la mirada, de Héctor Perea, merecidísimo ganador del Premio Internacional Alfonso Reyes 2019.
Las ciudades o pueblos visitados son Arezzo, Borgo San Sepolcro y Urbino. Piero della Francesca, como cientos de pintores europeos, ha pintado o dibujado a Cristo como si hubiera vivido, aleccionado y muerto en las ciudades donde ellos vivieron; el pintor toscano, claro, no es excepción. Recuerdo que hacia 1972, en una conversación que sostuve con el pintor Juan Soriano en un café de Roma, me hablaba que uno de sus dioses mayores, no recuerdo si el mayor, era Piero della Francesca. “Lo mejor está en Arezzo, en la capilla Bacci, de la iglesia de San Francisco”.
Perea se demora ante todo en las dos primeras, que le parecen esenciales, “La muerte de Adán” y “El sueño de Constantino”. Un añadido: en 1907, cuando Gabrielle D’Annunzio visitó la capilla, la llamó en un poema el jardín de Piero della Francesca. En Piero della Francesca lo sagrado se vuelve naturalmente humano y lo naturalmente humano se vuelve sacrosanto. Un añadido: no hay un retrato o un autorretrato de Piero della Francesca, o al menos no hay uno del todo convincente, salvo que sea, como es tradición o leyenda, el único soldado a quien se le ve el rostro completo.
Los personajes de Piero della Francesca en esta obra parecen estar en una actitud estática y extática. Una quietud perfectamente calculada por el pintor que lleva al espectador a la altura del ideal.
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