올해의 여우락 페스티벌은 막다른 골목에 놓여있었다 해도 과언이 아니다. 2010년에 시작한 여우락 페스티벌은 그동안 수많은 국내외 뮤지션들이 참여하면서 한국 전통음악 관련 음악 축제 가운데 가장 주목받는 축제로 자리잡았다. 여우락 페스티벌이 이만큼 성장할 수 있었던 이유는 그동안 한국의 전통음악계에서 대중음악을 비롯한 다른 장르와 접합하거나 새로운 시도를 펼친 뮤지션들이 늘어났기 때문이다. 또 그들 가운데 완성도 높은 음악을 내놓은 뮤지션이 적지 않았기 때문이며, 그들을 주목한 음악팬들이 많아진 덕분이다.
아쉽게도 현실은 달랐다. 크로스오버 하는 뮤지션은 항상 존재했지만 그 가운데 여우락 페스티벌 무대를 책임질 수 있는 뮤지션은 많지 않았다. 그러다보니 아직 충분히 준비가 되지 않은 뮤지션의 공연을 여우락 페스티벌 무대에 올리는 경우가 적지 않았다. 새로운 뮤지션, 함께 공연을 펼치지 않았던 뮤지션이 여우락 페스티벌 무대에서 공연을 펼친다는 소식은 늘 반가웠지만, 기대를 감동으로 바꿔주는 경우는 적었다. 설익고 성급한 시도로 끝나버리는 경우가 잦아지면서, 여우락 페스티벌에 대한 호응도 줄었다. 더 이상 쓸 수 있는 카드가 없는데 축제를 이어가기 위해 설익은 밥을 지어 내놓은 것처럼 느껴지는 경우가 많아진 탓이다.그래서 올해 여우락 페스티벌에서 이아람이 예술감독을 맡고 황민왕이 음악감독을 맡은 것은 당연한 결과처럼 보였다.
한편 호남여성농악단의 유순자와 김천금릉빗내농악단의 손영만이 함께 한 공연은 전통예인들의 연주와 노래, 춤뿐만 아니라 그들의 재담과 표정, 동작 아니 그 모든 기운으로 관객들을 휘어잡았다. 그들이 무대에서 말하고 연주하고 노래하고 춤추고 진을 짜고 풀며 움직일 때마다 수천 년의 세월이 함께 들썩였다. 이 땅의 사계절이 넘실거렸고, 온 강과 바다가 몰려들었으며, 온 들판의 꽃들이 만발하는 한 판이었다. 감동은 모듈라서울의 ‘lull~유영’으로 이어졌다. 범패음악을 일렉트로닉으로 재현한 공연은 전통음악의 어법과 정신을 다른 장르의 어법으로 계승하면서 재창조했다. 전통을 대중화한다며 속화시키지 않은 품격과 범패음악의 본질을 깊이 이해한 안목이 빛을 발한 공연은 한국 일렉트로닉 음악의 정점을 여실히 보여주었다.
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