그간 엠넷은 2015년부터 2016년까지 3개 시즌에 걸쳐 방송한 ‘언프리티 랩스타’ 시리즈나 2020년 방송한 ‘굿 걸 : 누가 방송국을 털었나’를 통해 여성 래퍼를 전면에 내세운 별도의 프로그램을 만들어 왔었지만, 부분적인호평에도 불구하고 상대적으로 힙합계에서 소수에 위치한 여성 래퍼들의 싸움을 인위적으로 부추긴다는 비판에서 자유롭지 않았다. 그나마 ‘굿 걸’이 ‘언프리티 랩스타’와 달리 중도 탈락자를 발생시키지 않는 컨셉으로 이러한 문제에서 벗어나고자 했으나, 현재까지 후속 시즌 제작에 대한 소식은 들려오지 않고 있다.이러한 상황에서 이영지의 우승은 여성 래퍼가 작사나 랩 스킬 등에서 남성보다 밀린다는 통념에서 벗어나 당당히 우승을 맞이했다는 점에서 고무적으로 우승을 받아들이는 시청자들이 적지 않아 보인다.
분명 어떤 지적들은 석연치 않은 모습이 있는 것이 사실이다. 이영지의 실력이 ‘고등래퍼 3’를 전후하여 이미 여러 차례 좋은 평가를 받았음에도 불구하고, 이번 쇼미더머니를 놓고 벌어진 논란들은 최소한 제작진의 차원에서 자초한 측면이 분명 존재한다. 그러나 “한국 힙합이 망했다”는 말이 맞다면 그 책임의 소재가 이영지에게 있을까. 그로부터 다시 오랜 시간이 지난 이후는 어떠한가. ‘리드머’가 지적했던 쇼미더머니 시리즈가 한국 힙합에 미치는 파급 효과는 더욱 강화되었다. 심지어 그 사이에 서바이벌 오디션에 비판적인 시선을 보내던 딥플로우 등의 래퍼가 쇼미더머니 시리즈를 비롯해 각종 예능 프로그램에 출연해 ‘변절자’라는 비난을 전방위로 받고, 다시 그로 인해 큰 상처를 토로하는 일까지 발생했다.
IMF 경제위기 이후, 급작스럽게 기존의 음악 시장을 유지하던 구조가 무너지고 2000년대 후반 이후 극적으로 다시 시장 전체의 크기를 기우며 기사회생하던 시기 전반의 상황을 들여다봐야만 한다. 무수한 유형과 장르의 가수들 중에서 ‘아이돌’이 강고한 팬덤과 그로 인해 발생하는 막대한 규모의 매출이 음악 산업의 유지에 매우 효율적인 역할을 한다는 것이 ‘소녀시대’나 ‘원더걸스’, ‘카라’, ‘빅뱅’ 등의 연속적 성공으로 증명되고 있었다. 방송사들은 이들의 데뷔 이전 시기부터 이들의 모습을 사전에 미리 알려 친숙하게 만드는 무수한 프로그램, 데뷔 이후로도 무수한 음악 순위 방송 프로그램을 비롯한 다양한 리얼리티 프로그램으로 이들을 계속 미디어로 노출시키는 한편 방송사 자신에게도 큰 수익원이 되는 윈-윈 효과가 되었다.
이후 비슷한 일이 끊임없이 반복되고 있다. 엠넷은 2015년에는 일렉트로닉 음악 DJ 써바이벌 ‘헤드라이너’를, 2020년에는 포크-어쿠스틱 서바이벌 ‘포커스 : Folk Us’를. 2021년과 2022년에는 각각 성별, 연령대별로 스트릿 댄스 크루의 대결을 표방한 ‘스트릿 우먼 파이터’와 ‘스트릿댄스 걸 파이터’, ‘스트릿 맨 파이터’를 편성했다. 심지어 2014년에는 TV조선의 ‘미스트롯’ ‘미스터트롯’ 시리즈보다 먼저 ‘트로트 엑스’라는 이름으로 트로트 서바이벌을 하기도 했었다.
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