そんな時、河井の心を打つ衝撃的な出会いがある。バーナード・リーチだ。1911年21歳の時にリーチの展覧会で、その新鮮さに驚かされ、以後交流を深めることになる。卒業後は、京都市立陶磁器試験場の技手として釉薬の研究を行い、ここで濱田庄司との出会いを果たす。1920年30歳の時に窯を譲り受け工房と住居を整え、翌年の「第一回創作陶磁展観」で陶芸界にデビュー。1926年、河井36歳の時、濱田、柳とともに「日本民藝美術館設立趣意書」を作成し、配布。「民藝」という言葉を世の中に知らしめ、自身の作陶でもその考えを追究していく。そして1931年に『工藝』を発刊、1936年の日本民藝館設立に尽力した。(「いのちの窓」より)という言葉からもわかるよう、主たる創作は陶業だが、自宅(現在記念館)の設計を始め、晩年は木彫や真鍮のキセルを制作、戦時下で窯が立てられない時にはもっぱら文筆に没頭し、創作や美、仕事にまつわる多くの言葉を遺した。
そんな時、河井の心を打つ衝撃的な出会いがある。バーナード・リーチだ。1911年21歳の時にリーチの展覧会で、その新鮮さに驚かされ、以後交流を深めることになる。卒業後は、京都市立陶磁器試験場の技手として釉薬の研究を行い、ここで濱田庄司との出会いを果たす。1920年30歳の時に窯を譲り受け工房と住居を整え、翌年の「第一回創作陶磁展観」で陶芸界にデビュー。1926年、河井36歳の時、濱田、柳とともに「日本民藝美術館設立趣意書」を作成し、配布。「民藝」という言葉を世の中に知らしめ、自身の作陶でもその考えを追究していく。そして1931年に『工藝』を発刊、1936年の日本民藝館設立に尽力した。(「いのちの窓」より)という言葉からもわかるよう、主たる創作は陶業だが、自宅(現在記念館)の設計を始め、晩年は木彫や真鍮のキセルを制作、戦時下で窯が立てられない時にはもっぱら文筆に没頭し、創作や美、仕事にまつわる多くの言葉を遺した。
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