A un anno dalla morte di Nanni Balestrini , si sente forte la mancanza del suo occhio caustico e del suo sorriso enigmatico. Come avrebbe raccontato il mondo del coronavirus e le sue mostruose distorsioni mediatiche? Balestrini è stato tra gli intellettuali più vivaci, interdisciplinari e innovativi che – dagli anni Sessanta alla desolazione del presente - ha scarnificato la realtà proponendone la versione più cruda e autentica.
Il poeta del frammento, distruttore dei codici linguistici, ha rimescolato le schegge della vita collettiva per assemblarle in nuovi contesti epici. Ogni romanzo è una voce plurale, uno stralcio impersonale della contemporaneità, espressione della trasformazione del mondo. Ogni collage ha sovvertito la semantica ridicolizzando la banalità giornalistica e i ritornelli politici. Le frasi sono troncate e disposte secondo andamenti formali pluridirezionali e ripetuti.
Balestrini sperimenta nuovi processi linguistici senza mai mollare la presa. A proposito del primo Tristano , opera composta da sequenze tratte da manuali e romanzetti rosa, l’autore ha affermato: “Scompare l’autore perché tutto il libro è fatto di frammenti, cascami raccolti dall’immondezzaio del romanzo borghese, scompaiono i personaggi, scompare la trama, scompare l’unità stilistica… è il cassonetto della storia del romanzo!”.
Nel corso della vita, con precisione matematica si è dedicato a decodificare poeticamente il potere ipnotico e falsificante dell’informazione, lavorando su materiali che mai erano appartenuti alla letteratura. La sua opera mostra con chiarezza quanto i media non siano la realtà, ma descrivano un mondo del tutto fake. “Vogliamo tutto” , il romanzo cult degli anni settanta, è la voce corale dell’operaio massa.
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