L’afa della notte coreana confonde realtà e ombre

Se per caso il lettore fosse alla ricerca di una versione su carta dell’inquietudine cinematografica prodotta dadi Christopher Nolan, il libro giusto sarebbe senz’altro quello della coreana Bae Suah. Anche nel suo romanzo, tradotto da Andrea De Benedittis, la trama obbedisce infatti a uno strano principio di entropia interna che obbliga i personaggi a dimenarsi senza sosta attraversoTutto inizia - o finisce? Difficile stabilirlo con certezza - in un teatro sonoro di Seoul.

La giovane Ayami, attrice senza successo ora segretaria e bigliettaia tuttofare di quel palcoscenico per non vedenti dove le storie non sono fatte di nient’altro che voci, si appresta a spegnere le luci per l’ultima volta: visto il numero esiguo di spettatori, la fondazione che possiede il teatro ha infatti deciso di chiuderlo per non riaprilo più.

Forse è proprio questo caldo che imperla le fronti e sgualcisce le lenzuola a fare inceppare qualcosa nella trama del romanzo di Suah, solo che il lettore non se ne rende conto, almeno non all’inizio - sarà una scelta dell’autrice, mi sono detta io stessa leggendo e tentando di giustificare le prime incongruenze, e poi Seul è così bollente, così lontana.

In principio sono i sensi a confondersi. Dal teatro sonoro, il racconto si sposta in un ristorante al buio, dove Ayami cena con il suo direttore - da quanto si conoscono, che relazione c’è tra loro? Lì, in un’oscurità come quella che c’è in fondo a un buco, ancora più totale della notte, i due mangiano e discorrono di poesia e di personali fallimenti.

Il lettore imparerà presto ad affidarsi, come unico appiglio per non vacillare in questo magma sensoriale, in quelle che all’inizio aveva preso per bizzarre ripetizioni. Laddove Bae Suah lascia cadere, in scene diverse e non comunicanti tra loro, le stesse frasi per descrivere il reale, non lo fa perché è a corto di fantasia, al contrario: lo fa per ben ancorarla alla pagina, per proteggerla dal rischio di volare via se lasciata priva di zavorre.

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