– per citare solo i titoli più noti e importanti – acclamati anche all’estero, compresa la difficile terra di Francia.In definitiva atemporale, la forma del suo primo film di fiction deve molto a fusione dei limiti spaziali e temporali. Le immagini del girato sono come pastellizzate nei colori, raggiungendo quasi una consistenza vaporosa, una grana pittorica o da foto d’antan, come si diceva in quel passato sospeso raccontato dal regista e come si diceva ancora di recente.
Le questioni sono importanti, anche gravi, eppure ci sono una dolcezza e una leggerezza incredibili, stacchi musicali inattesi che divertono e immagano, quasi incongrui o iconoclasti. Pietro Marcello non sa che farsene dell’ortodossia, ibrida a piacimento. L’unico pericolo è che, alla lunga, questa leggerezza possa ritorcersi contro, e la narrazione, la drammaturgia, le tematiche possano essere svilite e l’insieme perdere forza.
Al contempo il suo volto, fondamentale perché bello ma con i caratteri marcati della napoletanità – intesi come espressione di autenticità perduta, di vita vissuta – non ha nulla di quelli acqua e sapone del cinema di oggi, quintessenza di un cinema omologato che tende al marketing. Anche qui, Marcello annulla e rovescia confini che sembravano certi, rievoca bellezza del tempo che fu.
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