, per il visionario del neorealismo e l’ispiratore involontario della nouvelle vague francese, sarebbe stato un dolore immenso, un colpo al suo orgoglio di patriarca a capo di una famiglia immensa e complicata. Non altrettanto forte quanto la perdita del primogenito Romano, certo.
Volto del racconto è Alessandro Rossellini, che un anno e mezzo fa ha cominciato un viaggio tra Europa, Penisola Arabica e America per capire se gli altri membri della sterminata parentela fossero affetti quanto lui, ed eventualmente in che misura, da quella zoppia della personalità, da quella voragine nell’autostima ribattezzata «rossellinite».
Agli occhi di tutti gli altri, Robin, Isabella e Isotta erano «quelli fortunati». Per quanto abbiano attraversato tribolazioni incredibili, strappati alla madre dopo una lunga battaglia condotta da Roberto che non sopportava l’idea che un altro uomo interferisse nella loro educazione. «Ci fece tornare a Roma quando aveva già la sua nuova famiglia indiana, e ci abbandonò in una casa insieme alle balie», continua Robin.
Gente che le raccontava di rischiar la galera, drammi di salute, tragedie imminenti: «Anche se spesso era tutto inventato, e questo mi ha ferita. Soprattutto il fatto che alcuni, nell’ingannarmi, si siano pure sentiti furbi». All’inizio del film, la voce fuori campo di Alessandro Rossellini recita così: «Nonno ha lasciato al mondo i suoi capolavori, ma a noi nemmeno una lira, e un enorme patrimonio di conflitti».
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