هرچند در سال‌های اخیر کمتر نامی از محمود کلاری در تیتراژ فیلم‌ها دیده می‌شود اما تصاویر هوشمندانه و خوش‌ترکیبی که در چهار دهه شصت، هفتاد، هشتاد و نود در فیلم‌ها ثبت کرده او را در رده فیلمبرداران برجسته سینمای ایران قرار می‌دهد.
فیلمبرداری در فیلم‌های اولیه سینمای ایران، بیشتر در حد مصور کردن داستان فیلم بود؛ به تدریج اما فیلمبردارانی آمدند که عمدتا به شکلی خودآموخته و با دیدن فیلم‌های موفق خارجی و اتکا به ذوق و خلاقیت شخصی توانستند جنبه‌هایی فراتر از داستان‌گویی نظیر زیبایی‌شناسی، فضاسازی بصری و... را نیز به فیلم بیفزایند.
همکاری با ناصر تقوایی در فیلم «ای ایران/68» که کلا در شهر زیبای ماسوله فیلمبرداری شده با وسواس‌های فیلمساز تجربه قابل‌توجهی برای کلاری بود که نتیجه قابل ملاحظه‌ای نیز در پی داشت. سال 71 کلاری با فیلمبرداری دو فیلم شاخص «سارا» و «از کرخه تا راین» همکاری با داریوش مهرجویی و ابراهیم حاتمی‌کیا را نیز به کارنامه خود افزود. درام زن‌محورِ مهرجویی و فیلم مهم حاتمی‌کیا که در آلمان فیلمبرداری شد، اهمیت کار کلاری را بیش از پیش به نمایش گذاشت.
«قرمز/77» و «آب و آتش/79»، درام‌های روانشناختی فریدون جیرانی با نوع فیلمبرداری کلاری به‌طور موثری بیننده را با خود همراه می‌کرد. فیلمبرداری روی دست در یک‌سوم اول فیلم مهم احمدرضا درویش، «کیمیا/74» در نماهای طولانی و پیوسته نقش مهمی در انتقال فضای جنگی فیلم به بیننده داشت که بسیار موثر از کار درآمد.
آخیه چقدر رویایی چقدر توهم به قول معروف به روباهه می گن شاهدت کیه می گن اعتماد آنلاین 😆😆😆😆😆😆😆😆
ایران آخرین اخبار, ایران سرفصلها
Similar News:همچنین می توانید اخبار مشابهی را که از منابع خبری دیگر جمع آوری کرده ایم، بخوانید.
منبع: AlArabiya_Fa - 🏆 12. / 51 ادامه مطلب »
منبع: euronews_pe - 🏆 8. / 59 ادامه مطلب »
منبع: RadioFarda_ - 🏆 13. / 51 ادامه مطلب »
منبع: AlArabiya_Fa - 🏆 12. / 51 ادامه مطلب »
منبع: RadioFarda_ - 🏆 13. / 51 ادامه مطلب »
منبع: AlArabiya_Fa - 🏆 12. / 51 ادامه مطلب »