«Robinson Suisse», l’île et eux

Extrait d'une des têtes de chapitre des «Robinson suisse», mélange d'acrylique, de gouache et de papier découpé.Le Robinson d’Alex Baladi qui nous parvient aujourd’hui trouve sa source dans une forme de dérive, de projet ballotté et poli par le passage du temps. Il y a d’abord la série télé canadienne les Robinson suisses absorbée enfant par le dessinateur dans les années 70.

Le premier tableau de Baladi représente une jolie maison suspendue dans un arbre massif dans lequel une porte a été creusée. Les Robinson sont installés là depuis des années, vivant en harmonie avec la terre au point d’avoir refusé d’embarquer à bord d’un providentiel navire. L’île déserte, ici, représente un retour à la nature consenti plutôt que subi, une vie simple faite d’amour et d’eau fraîche.

Effet d’autant plus étonnant que l’on retourne se frotter l’œil contre des séquences a priori anodines, des double-pages de «coordination» – celles qui, normalement, servent davantage à installer un récit qu’à flatter le regard par un dessin grandiose. Ici, rien n’est faible et l’on peut se retrouver envoûté par les jeux de motifs à pois d’une robe tantôt blanc sur rouge, tantôt rouge sur blanc.

Si elle est régulièrement désamorcée par un humour à froid, la part édifiante de ce foyer vire au rance à mesure que revient, de façon lancinante, leur obsession pour les «sauvages». D’abord agité comme une menace par le père, puis rejoué comme un fantasme d’aventures par les enfants, le sauvage finit par envahir le livre, menace permanente et invisible.

L’île qui figurait un hors du monde, un renouveau, n’est rien d’autre qu’une petite Suisse privatisée, un territoire à protéger.

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