Après Le Roi Soleil ou Mozart l’Opéra rock, vous vous êtes attaqué à Jean-Baptiste Poquelin pour Molière, le spectacle musical. D’où vient cette envie ? C’est venu quand j’ai écrit Le roi soleil. J’ai pour habitude de faire une intro originale pour mettre les gens dans le contexte, et j’ai eu l’idée que, rideaux fermés, arrive Jean-Baptiste Poquelin qui introduit le contexte, parlant de son futur protecteur, Louis XIV.
Il vous fallait trouver des personnes aussi à l’aise au chant qu’à la danse et la comédie ? Oui parce que quand vous slamer, vous slamer juste ou faux. Ça a été un casting très long. Notre Molière, on l’a trouvé quatre mois avant le début des répétitions parce qu’il fallait qu’il chante, qu’il danse, qu’il joue bien la comédie et puis qu’il soit le personnage. Pour moi Molière, c’était Jean-Paul Belmondo, jeune.
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