Le festival de l’âne où on lave son linge sale en famille : les échos de Cannes, jour 3

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En trente ans, Arnaud Desplechin a bâti une œuvre arborescente bourrée jusqu’à la gueule d’échos et de connivences, où le deuil et les fantômes, fussent-ils, ici, fantasmés, reviennent comme les noms des personnages . Nouveau pas de côté : Louis Vuillard , poète alcoolique, opiomane et « paria », poursuivi depuis quinze ans par la haine de sa sœur Alice , actrice, perd son fils Jacob.

« monstre impudique ». La flèche empoisonnée, Desplechin décoche ça très bien. Cinq ans plus tard, la mort imminente de leurs parents met les héros – souvent filmés chacun de leur côté, à l’image de « Rois et Reine » – au pied du mur, à leur corps défendant . D’où procède ce ressentiment, où gît l’offense ? Enfoui sous trop de couches comme danspour qu’il soit moral ou nécessaire de le sonder, même si le réalisateur donne quelques pistes en flash-back. Vie volée par Louis, l’auteur vampire, blessure d’orgueil ? Qu’importe ! Cette fois, il s’agit de rendre les armes, de filer vers la lumière, de réparer.

Explosion d’intelligence, structure narrative d’une fluidité exemplaire parfois dispersée pour en casser la chronologie trop linéaire,louvoie, des mythes aux rites , convoque l’ombre de Shakespeare et de Joyce, joue avec les genres et les allégories . Le cinéaste imagine des scènes vachardes entre Zwy et Alice, masquées sous le vernis trompeur d’une très grande douceur.

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