Un projet à plus faible budget et un film à sketchs mettant en scène trois histoires, variation autour du libre arbitre et de l’emprise, qui renouent avec l’ironie grinçante et pour tout dire déplaisante de ce metteur en scène atypique. Aux envolées baroques et à l’imaginaire créatif de ces deux derniers films succède l’étroitesse d’un cinéma dont le cynisme et la provocation semblent le seul moteur.
On retrouve ensuite le même acteur dans le rôle d’un policier, dont la femme a disparu en mer depuis plusieurs jours. Elle est finalement retrouvée, mais son mari est convaincu qu’une autre femme a pris sa place. Sa paranoïa l’amène à exiger d’elle des choses absurdes pour prouver sa bonne foi.
Ces « sortes de gentillesse », qui donnent son titre au film, sont celles que l’on est capable de faire par amour, par aveuglement, ou foi en l’autre. Un euphémisme tant Yorgos Lanthimos orchestre une escalade dans la noirceur et le macabre. De l’esthétique très stylisée de ses histoires à la musique stridente qui les accompagne, tout est fait pour provoquer la gêne et le malaise.
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