est un objet non identifié : hommage à Manet, évocation d’autres artistes, confidences, insertion d’interviews… Qu’aviez-vous en tête en l’écrivant ?L’ouvrage est né au moment où mon père est mort et où je suis tombé malade. J’étais au bord de l’abîme, lui était passé de l’autre côté. Il y avait une urgence absolue à lui rendre hommage et à écrire sur l’art.
… Tous les tableaux de Manet, c’est vrai, portent des noms à la Hitchcock, ils sont autant d’énigmes. Ils sont provocants, incestueux, même : pensez que, ce nu habillé , énigmatique, scandaleux, qui fait reposer son choc visuel sur le noir et le blanc, met en scène sa maîtresse, Victorine Meurant, son frère et son beau-frère, avec dans le fond, la femme de Zola…Chez Manet, les femmes sont au centre de tout.
Cette période trouble de la seconde partie du XIXe siècle offre aux artistes une configuration inverse à celle qu’ils ont connue sous l’Ancien Régime, où Molière avait sa place, où La Fontaine avait trouvé une manière détournée de se faire accepter en écrivant des fables. Et Manet parvient également à se marginaliser politiquement. Grand bourgeois, c’est pourtant un homme de gauche.
Il y a aussi que l’apparition de la photo a conforté le public dans son goût pompier alors qu’au même moment, les artistes en ont justement profité pour s’affranchir du réel, voire du figuratif. Cette méfiance du public pour l’art réside essentiellement dans l’obsession de la même chose éternellement recommencée. Dès le début de sa carrière, Manet lutte contre cela.
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