'Salomé', capricho de David Afkham

, ópera inmediatamente anterior, que es la historia de una de las más famosas perversas-ingenuas de la escena.

Es el personaje bíblico recreado primero por Oscar Wilde y más tarde por el autor bávaro. Fue un aldabonazo en aquella lejana representación de Dresde de 1905. El compositor describía magníficamente, con un lenguaje musical de gran violencia, el insano amor que la jovencita de 16 años sentía por Juan el Bautista.

La sensualidad que emana de la narración, la atracción que por la protagonista siente su padrastro, Herodes, el canto al eros, la, toda la impresionante secuencia postrera, con Salomé besando la cabeza del Bautista de una manera enfermiza y turbulenta,, bañados de una agresividad excepcional y envueltos en ígneas melodías, que sobrevuelan un riquísimo tejido instrumental constituido por multitud de motivos milagrosamente entrelazados en una narración...

Es fundamental en esta obra, de férrea unidad, que la batuta desentrañe todo el rico tejido, le dé continuidad, fluidez, movilidad, a través de un urgente proceso que no deja de avanzar hacia la hecatombe final: la muerte, por orden de un asqueado Herodes, de la propia Salomé bajo los escudos de los soldados, un hecho que la orquesta subraya violentamente mediante brutales unísonos.dotado de vibración, de metal, de penetración.

La sesión será un buen prólogo de la que cerrará la temporada de la OCNE los días 1, 2 y 3 de julio. Se hará, con Afkham de nuevo al frente, elde Brahms. Y con dos solistas de contrastado mérito: la soprano Katharina Konradi, fija en la Schubertiada de Vilabertrán, y el barítono Peter Mattei, hace muy poco un estupendo Wozzeck en Valencia.

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