¿Por qué ‘Mulholland Drive’ se entiende mejor que ‘Piratas del Caribe’?

08/08/2022 21:50:00

Sobre lo ‘difícil’ en el cine

¿Por qué ‘Mulholland Drive’ se entiende mejor que ‘Piratas del Caribe’? Vía ctxt_es

Sobre lo ‘difícil’ en el cine

acepta ir con ella a la fiesta; pero allí se entera de que Camilla y Adam se prometen, por lo tanto contrata a un asesino a sueldo que mata a Camilla; pero esto afecta a la salud mental de Diane, por lo tanto No puede tener más sentido, todo el que le falta a Piratas del Caribe.Trece comunidades están este lunes en alerta amarilla (riesgo) por calor, que llegará a los 38 grados en el centro , puntos del este y en la ribera del Tajo, y por lluvia con posibilidad de tormentas en el nordeste, especialmente en el norte de Catalunya.del permiso de conducir (entre 0,25 y 0,50 mg/l en aire espirado) hasta los 1.ha ocurrido con otros gobiernos , tanto autonómicos como el central, el Ejecutivo catalán se ha apuntado al carro de legislar por decreto ley y, por tanto, suprimiendo la mayoría de los trámites a través de la Cámara.

Estructura distante En un orden cronológico de los acontecimientos, el sueño ocurre cuando acaba toda la enumeración anterior.Sin embargo, en la trama Lynch lo sitúa al principio y, por tanto, ocupa toda la primera parte.También se anuncian posibles tormentas en esta jornada en el Pirineo catalán y en puntos de la provincia de Lleida, donde además se espera calor de hasta 36 grados en las horas centrales del día.Con esta decisión deja claro que lo que más le importa no es la historia noir , sino profundizar en los mecanismos de la culpa y el amor y la esperanza y la autoindulgencia y el miedo y, en definitiva, que le importa más Diane que el argumento.000 euros , independientemente de la tasa de alcohol, aunque el conductor perderá cuatro o seis puntos dependiendo de la tasa.Deja claro que lo que más le importa no es la historia noir , sino profundizar en los mecanismos de la culpa y el amor y la esperanza y la autoindulgencia y el miedo Varios detalles de guion demuestran hasta qué punto Lynch tenía pensada la película.En Galicia se anuncian hasta 37 grados de máxima en la ribera del Miño a su paso por Ourense, mientras que en puntos de Balears, Aragón, ambas castillas, norte de Catalunya, la ribera del Ebro en Navarra y La Rioja y en zonas de la provincia de Valencia hay alerta amarilla por máximas de hasta 36 grados este lunes.Por ejemplo, cuando el personaje de Laura Helena Harring, duplicada en el espejo, no recuerda su nombre y, frente a la Rita Hayworth de Gilda , se bautiza “Rita”.Nada que ver con los trámites de un proyecto o proposición de ley, donde los representantes tienen tiempo y recursos para debatirlos, enmendarlos o ampliarlos durante meses, por lo que se considera la vía adecuada para los temas de calado.

Por un lado, Hayworth también era el nombre falso bajo el que Margarita Carmen Cansino construyó su carrera en Hollywood.La Aemet avisa de que con la alerta amarilla no existe riesgo meteorológico para la población en general, aunque sí para alguna actividad concreta.negarse a someterse a las pruebas de alcoholemia o drogas , el Código Penal establece pena de prisión de seis a 12 meses y privación del derecho a conducir de uno a cuatro años.Por otro, en el inconsciente de Diane tiene todo el sentido del mundo que Camilla se desdoble en una femme fatale , pues así es como se ha portado en la vida real.Pero si hay algo que Lynch domina como nadie son las estructuras distantes y las frecuencias.Estos conceptos, principalmente espaciales, hacen referencia a un esquema de repetición a distancia.Y si se conduce bajo la influencia de drogas tóxicas, estupefacientes o sustancias psicotrópicas, el conductor se enfrenta a un delito castigado con una pena de prisión de tres a seis meses , multa de seis a 12 meses o trabajos en beneficio de la comunidad de 30 a 90 días, además de privación del derecho a conducir de uno hasta cuatro años.En Mulholland Drive es el uso de estos recursos lo que marca la diferencia y hace que la construcción del relato sea rigurosa y clara.También se aprobó así una de las medidas estrella del plan contra la segregación escolar, para redistribuir alumnos entre centros, u otra más polémica, como fue la concesión de un aval de más de 100 millones de euros en cuatro años al Circuito de Montmeló para mantener allí la Fórmula 1.

El primero designa a dos segmentos del relato no sucesivos relacionados por algún rasgo de similitud.Por ejemplo, a través de la estructura distante del “coche negro serpenteando Hollywood por la noche”, Lynch encaja la parte soñada en un paréntesis narrativo.200 acusaciones y más de 54.El mismo coche, la misma matrícula, el mismo recorrido, los mismos planos… pero con la diferencia de que, la primera vez, la pasajera es la falsa Rita y, la segunda vez, es la verdadera Diane.Otra estructura distante es la del “teléfono”.Lynch repite dos veces el mismo travelling vertical descendiendo al teléfono..

En esa llamada telefónica Camilla le pide a Diane que se monte en el coche y vaya a la fiesta.‘Mulholland Drive’, de David Lynch (2001) ‘Mulholland Drive’, de David Lynch (2001) Así filmados, qué duda cabe de que para Diane esos dos momentos –llamada, trayecto en coche– son definitorios en su posterior decisión de ordenar el asesinato de Camilla, por eso aparecen idénticos en sueño y realidad.La esperanza del teléfono, continuada después en el coche y culminada con el paseo de la mano hasta la mansión de Adam, desemboca en la decepción final cuando se entera de que van a casarse.Lo siguiente que veremos, a través de una fantástica elipsis por movimiento que conecta ambos momentos, será a Diane con el asesino.Por otro lado, la frecuencia se da cuando se conectan más de dos segmentos aislados.

La serie espacial “palmeras” ejemplifica que lo que en otros cineastas son imágenes de transición, en Lynch sirven para estructurar el sueño.Las palmeras aparecen cuatro veces, habitualmente sobreimpresionadas sobre las actrices: cuando Rita (Camilla) y Betty (Diane) llegan a la ciudad, dando inicio al sueño; cuando la realidad va colándose con más fuerza –en forma de averiguaciones de la supuesta trama detectivesca–, haciendo tambalear el sueño; y cuando descubren el cadáver de la propia Diane –prolepsis que anuncia a Diane y al espectador lo que va a pasar–.Esto pone fin al sueño, como esas veces que despertamos de un sobresalto que impide seguir durmiendo.La locura Lynch introduce un tercer nivel diegético con lo que ocurre en la mente de Diane estando consciente, pero que no se corresponde con la realidad.Son imágenes imaginarias que han sido objeto de mil interpretaciones, por más que Lynch las coloca delante de nuestras narices.

La primera pista de que Diane está teniendo alucinaciones llega cuando, en la cocina, después de un plano general donde queda claro que está sola, de repente aparece Camilla y entablan una conversación.Segundos después, el contraplano ya no es Camilla sino la propia Diane, que se mira a sí misma, forma acaso sobrante de evidencia de que está hablando consigo misma.Pero, por si no ha quedado claro, vuelve a un plano general con Diane sola en la cocina.Además, Camilla viste en la extraña conversación la misma ropa que llevaba cuando cortaron.Las alucinaciones de Diane traen a su realidad ese momento traumático repetidamente, alterando a cada vez el final de una cosa que ya sucedió.

No olvidemos que, cuando todo esto sucede, Camilla ya está muerta, por lo que la vuelta al instante exacto en que todo se rompió buscando reescribirlo es algo tan coherente como humano.‘Mulholland Drive’, de David Lynch (2001) Vale que uno ve la película y no tiene por qué recordar la camiseta roja que vestía Camilla, pero lo cierto es que el resto de las alucinaciones tampoco podrían estar filmadas con más claridad.Suceden al final de todo, cuando entendemos que esta mujer se haya vuelto loca –¡confuso sería si Lynch nos hubiera enseñado esto al principio!–, y están salpicados de multitud de detalles de puesta en escena delatores: desde la luz estroboscópica y las máquinas de humo hasta el hecho de que vemos a dos ancianos tamaño hormiga saliendo de la caja de un mendigo.Las imágenes de locura conectan el sueño con la vida de Diane, puesto que forman parte de su realidad.Por eso el mendigo sale en el sueño remitiendo al momento esencial en que contrató al asesino; por eso salen los ancianos que remiten al momento esencial en que llegó a Hollywood, principio del fin.

El trozo de pastel Pero ¿por qué contarlo así? ¿Por qué dedicarle tanto a un sueño y tan poco a lo demás? Truffaut preguntó a Hitchcock por su famoso eslogan: “Algunas películas son trozos de vida, las mías son trozos de pastel”, y esto es lo que respondió Hitchcock: “No filmo nunca un trozo de vida porque esto la gente puede encontrarlo muy bien en su casa o en la calle o incluso delante de la puerta del cine.No tiene necesidad de pagar para ver un trozo de vida.Por otra parte, rechazo también los productos de pura fantasía, porque es importante que el público pueda reconocerse en los personajes.Rodar películas, para mí, quiere decir en primer lugar y ante todo contar una historia.Esta historia puede ser inverosímil, pero no debe ser jamás banal”.

Rodar películas, para mí, quiere decir en primer lugar y ante todo contar una historia.Esta historia puede ser inverosímil, pero no debe ser jamás banal” Lynch, que todo apunta a que es buena gente, toma una decisión generosísima con los espectadores: que el 80% de la película sea lo que esperamos en una película; es decir, el trozo de pastel.Un melodrama, con giros al thriller y al humor, donde las protagonistas se van enamorando en un paisaje idílico mientras resuelven sus objetivos personales (el descubrimiento de la identidad en una, el nacimiento de una estrella en otra).Por eso en el sueño, para recuperar el libro negro, Diane utiliza al mismo asesino que en la vida real mata a Camilla.Al conseguirlo, cambia lo sucedido en la realidad, pues el asesino anotó en el libro el nombre de Camilla.

Sin ese libro no habría cadáver, y hasta la escena aparentemente más confusa de la película tiene una coherencia absoluta.Y por eso, en el sueño Adam es un pobre humillado constantemente.Y por eso, en el sueño lo único que separa a Diane de ser una estrella es una red mafiosa que ya tiene los papeles asignados antes del casting.La ficción crea ese espacio para que las cosas que en la vida real no salen bien tengan un destino alternativo.Pero por una cuestión que se parece a la dignidad, Lynch no puede dejar que todo sea tan banal como han sido a menudo estos trozos de pastel en el cine de Hollywood (que no los de Hitchcock, que también eran pasteles con enjundia).

Te enseña la verdadera cara del sistema y de la ciudad, y te deja que disfrutes del sueño, pero haciéndote consciente –con diálogos donde los personajes lo verbalizan literalmente y te avisan de su falsedad– de que solo es eso: un sueño.‘Mulholland Drive’, de David Lynch (2001) ‘Mulholland Drive’, de David Lynch (2001) Hace unos días volví a ver las tres primeras de Piratas del Caribe y, entre las muchas cuestiones que se podrían destacar, me llamó la atención lo confusas que son narrativamente.Especialmente complicada es la tercera, Piratas del Caribe: En el fin del mundo , construida mediante la acumulación...

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ctxt_es Dice la banda que en Twitter hay mucho indignado, pero lees un artículo sobre David Lynch que pone 'Mulholland Drive, su película más célebre.' y es que te tienes que poner en modo hacerle un ataque de denegación de servicio a la web, no te dejan otra alternativa...

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