El Real asiste a 'Las bodas de Fígaro'

bajo reglas de oro tales como articulación de frase y forma, mayor polarización entre tónica y dominante, lo que supone el establecimiento de una tensión importante, y el uso de la transición rítmica, que permite continuos cambios de la textura musical sin que se rompa la unidad dramática.

una forma de arte cómico que tiene sus reglas propias y exige una técnica de juego muy estructurado y muy difícil de poner a punto, uno de los elementos fundamentales de la ópera bufa desde los tiempos de Alessandro Scarlatti. En estos números brillaba lo que los italianos de la commedia llamaban los lazzi. Ahí está uno de los quid de la cuestión y que sin duda ha tratado de encontrar, parece que con fortuna, Claus Guth, un habitual del Teatro Real, en el que ha ofrecido importantes visiones, siempre muy personales, de Parsifal, Rodelinda o Don Giovanni. En esta producción salzburguesa de 2006 el regista no renuncia tampoco a una de sus señas de identidad: la escalera que todo lo preside.

, una coproducción del coliseo madrileño con el Festival de Aix-en-Provence firmada por Lotte de Beer.

Fígaro estará en las voces de Vito Priante y Thomas Oliemans, y Cherubino en las de dos mezzos líricas bien distintas: Rachel Wilson, de timbre muy pulido y finura comprobada, y Maite Beaumont, más oscura, siempre musical. En los papeles menos protagonistas aparecen voces bien elegidas.

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