«El caballero avaro»: oro envenenado

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«El caballero avaro» ha tenido una suerte desigual y, en los últimos tiempos, contradictoria. En dos décadas, apenas se han hecho por todo el mundo una veintena de representaciones de la ópera, de manera que el rescate que ahora propone la Fundación Juan March tiene el regusto de lo novedoso. Para quienes sigan de cerca su proyecto de teatro musical de cámara, la sensación de estreno se añade a las nuevas posibilidades técnicas que permite la definitiva reconversión del escenario del salón de actos. «El caballero avaro» se beneficia de una nueva profundidad escenográfica y de un telón de gasa que da opacidad a una obra que escarba en la miserable tacañería de un barón a partir del retrato literario de Pushkin. Corre a favor del mensaje la negritud del espacio, su geometría escalonada con acceso a huecos en los que se esconde la riqueza y una superposición de monitores que en gris sugieren el lugar. El trabajo del director teatral Alfonso Romero merece observarse en detalle y percibirse en toda su envergadura, pues es el germen de una representación notable, quizá demasiado evidente al incluir al final el abrazo del hijo al barón muerto, acción que antepone el perdón al desprecio.