Eran otros tiempos. En los actuales parece asumido que el arte no debería engañar a nadie, sino formular algún tipo de verdad. Del mismo modo, la naturaleza no puede seguir considerándose un simple repertorio de imágenes del que surtirse, ni tampoco un objeto decorativo, un paraíso idealizado o un escenario para el teatro de lo sublime, como hasta tiempos muy recientes ha ocurrido. Hay razones para ello: está la emergencia climática, por supuesto, pero no solo.
Para el artista vasco Ibon Aranberri, por ejemplo, el paisaje es una construcción cargada de sentido político e histórico. Su obra Luz sobre Lemoiz, para la que había previsto lanzar fuegos artificiales sobre una central nuclear que nunca llegó a funcionar, es un buen ejemplo. En las décadas de los setenta y de los ochenta la central de Lemoiz estuvo en el centro de un espinoso conflicto social que incluyó movilizaciones de grupos ecologistas, víctimas mortales y un inútil mamotreto de hormigón como único vestigio materia
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