En la dramaturgia de Gilda Bona aparece la necesidad de ser libre que atraviesa el fin de la adolescencia pero también el enfrentamiento con la madre, las odiosas comparaciones familiares, el tedio de la casa de la infancia y el amor por un hombre que promete lo que nunca va a poder cumplir. Es la historia de la propia autora la que se ve reflejada en el unipersonal al que Yanina Gruden le pone el cuerpo.
El viaje no termina nunca. No solo porque esta chica, todavía adolescente, pasa de las horas tristes en un barrio porteño, casi sin asimilar el por qué de semejante cambio de paisaje, sino porque el, está centrado en una criatura que habita en la protagonista, suerte de doble, potencia encendida que solo ella reconoce y que César, ese hombre al que tal vez ama, no puede ver.
La puesta de Gilda Bona se traza en el cuerpo de la actriz. Esto permite salir de la literalidad, hacer del territorio, de los hechos mismos, una experiencia que no se cifra en un realismo mimético. Aquí, como en una novela, i, ese punto de vista que le ha ganado a la opinión de los demás. Si los hechos impactan y determinan la acción solo los conoceremos por la palabra de la protagonista.
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