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Este artigo contém spoilers, mas não da crise política. Depois de novelas orçamentais, apocalipses parlamentares e cenários eleitorais, admito ter perdido o saco, arrumado o computador, fechado o caderno, desligado o telefone e rumado à sala de cinema mais próxima. Aí fui eu. Pela primeira vez desde a chegada da pandemia, olhei para os cartazes e comprei um bilhete. Sem Tempo Para Morrer, o último 007 de Daniel Craig, depois de cinco filmes que mudaram em muito a perspetiva do espião britânico, era a escolha óbvia. A banda sonora, de Hans Zimmer, não perdeu os sons de assinatura. Craig, criticado por sentimentalismo nesta sua despedida, foi Craig. Bond, nem por isso. Dirigido por Cary Joji Fukunaga, tornado célebre como realizador da primeira temporada de True Detective, o filme não perde no que se vê nem no que se ouve, mas no que se conta. As paisagens interplanetárias, Itália, Jamaica, Noruega, Londres e as Ilhas Faroé, os climas e as culturas contrastantes, os gadgets, os Aston Martin, Q, M, Moneypenny e Felix Leiter estão todos lá. O arco narrativo, a coerência no enredo, as marcas de um episódio da saga James Bond, não estão.

, mas não da crise política. Depois de novelas orçamentais, apocalipses parlamentares e cenários eleitorais, admito ter perdido o saco, arrumado o computador, fechado o caderno, desligado o telefone e rumado à sala de cinema mais próxima. Aí fui eu. Pela primeira vez desde a chegada da pandemia, olhei para os cartazes e comprei um bilhete.

Temos um novo agente 007, que é mulher e afrodescendente, desfazendo o recente tabu mediático em torno da etnia e do género possíveis para o herói. Temos uma mulher e uma filha e até coelhos de peluche pendurados entre o cinto e o coldre da Walther PPK. Nada disso seria mau ‒ ou próximo de inaceitável ‒ se fizesse sentido. Em 163 minutos de longa-metragem, Fukunaga tinha espaço para que assim fosse. Infelizmente, não o conseguiu.

 

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