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O Super-Homem e o Pai Natal num comboio ao circo

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Crumbs (2015) é o primeiro filme de ficção científica pós-apocalíptico da Etiópia. É essa a frase mais vezes usada para o descrever ou, pelo menos, a que mais vezes se encontra na (relativamente escassa) informação disponível online - resquícios da sua meteórica passagem pelo circuito dos festivais. O apelo da etiqueta talvez obedeça mais a um impulso promocional do que a uma intenção descritiva; há algo de agradável, de uma perspectiva 'ocidental', em repetir aquele arrastão de exotismo classificativo. Na verdade, o filme resultou de uma salada genética ainda mais variada: filmado na Etiópia, com diálogos em amárico, um título em inglês, um realizador espanhol, e uma misteriosa co-produção finlandesa. Mesmo a designação 'pós-apocalíptico' esconde mais do que revela, e não ajuda propriamente a calibrar expectativas. Desde as suas origens, e passando por todos os seus documentos centrais (de O Último Homem de Mary Shelley ao Deus das Moscas de Golding, aos vários cataclismos zombies), o género sempre foi uma espécie de reserva estratégica de pessimismo antropológico, especializado em pressupor uma inevitável regressão social generalizada como consequência inevitável do colapso das actuais estruturas de organização social. A ideia básica é que 15 minutos depois de o multibanco deixar de funcionar, toda a gente vai andar de tronco nu, cara pintada e lanças em punho.

é o primeiro filme de ficção científica pós-apocalíptico da Etiópia. É essa a frase mais vezes usada para o descrever ou, pelo menos, a que mais vezes se encontra na informação disponível online - resquícios da sua meteórica passagem pelo circuito dos festivais.

Esta é, já agora, a piada central do filme, e aquele que parece querer ser o seu"tema" dominante. Artefactos que reconhecemos como produtos de linha de montagem da nossa cultura popular são alvo de novos e transcendentes significados.

O sentido de humor do filme, felizmente, não se esgota aqui, e a melhor piada acaba por explorar uma avenida diferente: a inflexibilidade burocrática do Pai Natal, que exige o cumprimento rigoroso de um processo e não se mostra interessado em recompensar a"iniciativa" de quem o tenta contornar. .

Em algumas entrevistas dispersas pela internet, o realizador Miguel Llansó , aparenta pertencer à segunda das duas mais promissoras sub-categorias de realizador: aquele cujos instintos são infalivelmente muitíssimo mais interessantes que os seus"pensamentos" .

Esse acaba por ser o maior trunfo do filme. Há uma pequena mas marcante tradição literária e cinematográfica dedicada a explorar o mesmo tipo de imagens : edifícios abandonados, maquinaria enferrujada, formações minerais sobre as quais água vai escorrendo, paisagens das quais a vontade humana se ausentou, e que a vegetação vai reclamando lentamente.

 

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