La película de Fernando Frías, estrenada la semana pasada en Netflix, retrata un periodo crítico en la colonia independencia de Monterrey, Nuevo León; a través de la historia de Ulises, nos presenta un retrato de su banda los Terkos, su familia, su comunidad y las distintas expresiones culturales que surgen desde la periferia regiomontana.
Las periferias urbanas generan ansiedad y repulsión a las clases medias y altas. Esto es visible en la altura de los muros que dividen a estos barrios de las urbanizaciones privadas en todas las ciudades del país. Desde la época en la que se desarrolla la película, los fraccionamientos amurallados han moldeado el diseño de las ciudades. La idea de contar con un interior seguro y controlado solo se explica frente a un exterior amenazante y desregulado.
En distintos momentos del largometraje, podemos ver la presencia intermitente del Estado: en los muros pintados con propaganda electoral y en la policía ministerial de la que nadie quiere estar cerca, pues si se encuentra en ese lugar, es para capturar chivos expiatorios.
Los Terkos son una representación de las principales víctimas del prolongado conflicto en nuestro país.
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