). Un usuario recordó el Artículo 92-bis de los derechos del consumidor: “…tendrá derecho a una bonificación o compensación cuando la prestación de un servicio sea deficiente, no se preste o no se proporcione ; aquélla no podrá ser menor al 20 por ciento del precio pagado ”. Así que la exigencia es válida y habrá que dar seguimiento a lo que proceda.
Asimismo, el contraste entre la felicidad de poder asistir al fin a un festival de este calibre tras casi dos años de confinamiento, con la caída de la economía de muchos, hizo que la noche temprana del sábado se tornara desoladora, no sólo por los huecos de tiempo de los faltantes , sino porque había unas 10 mil personas menos de lo usual .
Musicalmente, fue más notorio que la tirada o perfil del festival es ya decididamente de pop comercial / aspiracional, al ver tal vez que lo más propositivo de electrónica y rock está ya cubierto por otros encuentros . Así que la mayoría del elenco, como también aquí se comentó, cubrió un sonido amilanado, poco arriesgado o novedoso, acaso muy popular en emisoras tipo Alfa 91.3 o Radio Disney.
Sábado 20. Tame Impala: con sonido impecable e impresionante juego de luces y visuales sicodélicos, el combo australiano encabezado por Kevin Parker hizo volar a los asistentes con unmágico, potente y hermoso, tal y como son sus composiciones y ejecuciones, que compensó con creces la expectativa de una actuación pospuesta cuatro veces desde 2020:, gritó Parker a una audiencia derretida a sus pies.
Domingo 21. La mayor alegría fue brindada por The Whitest Boy Alive con su electro-rock colorido, seguido por la actuación oscura, industrial-punk, de la gran Jehnny Beth. Energía guitarrosa mediopero aceptable, con Parquet Courts, The Bravery y Royal Blood. Buena nostalgia ochentera con Lightning Seeds; belleza electro-etérea con Aurora; electrónica espesa con Ela Minus. Electro-soul sabroso con Cautious Clay.
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