若い女性の肖像を板に描いたこの油彩画は１６３２年の作とされ、アレンタウン美術館の所蔵となった１９６１年にはレンブラント本人の作品だと広く信じられていた。しかし７０年代に入ると、レンブラント作品の真贋（しんがん）を検証するオランダの団体が、実際にはレンブラントの助手か見習いの描いたものである公算が大きいと指摘。筆づかいの特徴や衣服の色合いに明るさが足りないことなどからレンブラント本人の作品ではないとする懐疑論が浮上した。専門家の１人によれば、これまでの修復で表面に塗られた分厚いニスの層が時間の経過とともに濃くなり、レンブラント特有の筆づかいなどを隠す結果をもたらした。１９２０年代には、修復の際ニスを分厚く塗り、「表面を鏡のように仕上げる」のが主流だったという。ニスのコーティングを除去したところ、画家自身が残した筆づかいの跡が明らかになった。続けて多くの専門家が高度なスキャン技術なども使ってこれを分析し、レンブラント本人のものであることを確認するに至った。
若い女性の肖像を板に描いたこの油彩画は１６３２年の作とされ、アレンタウン美術館の所蔵となった１９６１年にはレンブラント本人の作品だと広く信じられていた。しかし７０年代に入ると、レンブラント作品の真贋（しんがん）を検証するオランダの団体が、実際にはレンブラントの助手か見習いの描いたものである公算が大きいと指摘。筆づかいの特徴や衣服の色合いに明るさが足りないことなどからレンブラント本人の作品ではないとする懐疑論が浮上した。専門家の１人によれば、これまでの修復で表面に塗られた分厚いニスの層が時間の経過とともに濃くなり、レンブラント特有の筆づかいなどを隠す結果をもたらした。１９２０年代には、修復の際ニスを分厚く塗り、「表面を鏡のように仕上げる」のが主流だったという。ニスのコーティングを除去したところ、画家自身が残した筆づかいの跡が明らかになった。続けて多くの専門家が高度なスキャン技術なども使ってこれを分析し、レンブラント本人のものであることを確認するに至った。
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