坂田監督 全然ないです。知らないことを武器に撮りました。お相撲を好きな方に喜んでもらいたいと思って作ったのはもちろんだけど、相撲に関心のない人に関心を持ってもらえるように撮ったつもりです。相撲のファンを広げたい、海外の人にも相撲が面白いと伝えたかった。マニア向けではなく、僕みたいな知識のない人が関心を持つこと、刺激を得ることを目的に作った。坂田監督 （本作のコーディネートプロデューサーを務める相撲漫画家の）琴剣さんも言っていたけど、境川部屋は「ザ・相撲部屋」。まず境川部屋を見に行ったときも、カメラやマスコミを受け付けない雰囲気を感じた。あまりカメラの前に出ていないと聞いたので、ドキュメンタリーを撮る意味があると思って決めた。もう1部屋は雰囲気が全く違うところが面白いと思っていたところで「高田川部屋がいいんじゃないか」と聞いた。高田川親方（元関脇安芸乃島）もまわしを締めて稽古場に降りているし、竜電関のしゃべっている感じが、僕が意識している力士のイメージではなく、好青年という感じだった。お相撲さんは言葉が少ないイメージがあったが、竜電関のそこにも魅力があった。坂田監督...
境川親方（元小結両国）に1回、稽古場から追い出されましたね。「撮られるのは好きじゃないんだ」と。撮影始まって3日目くらいのときでしたけど（笑い）。徐々に受け入れてもらえました。「自分じゃなくて現役の力士をちゃんと取り上げてくれ」と言われたことが印象に残っています。坂田監督 高田川親方はまわしを締めて稽古場に出てくる。僧帽筋がまだすごい、どんな体しているんだと思いますよね。竜電関はナチュラル。豪栄道関もナチュラルだけど、竜電関は特に場所中も自然体でした。映画では境川部屋と高田川部屋で作り方を変えている。高田川部屋の撮影では密着感を大事にしているので、注目してほしいです。坂田監督 ワイドショーとかで相撲が大々的に取り上げられるのは不祥事のときが多いけど、そうじゃないんだと。「相撲界は古い世界だ」というコメンテーターもいるけど、実際はどうなのかと。それをひっくり返したい意思もある。みんな頑張っているし、みんな戦っている。坂田監督...
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