「くるみ割り人形」が最も愛されるバレエになった理由

舞台芸術関係者は、公演の中止や劇場の閉鎖、コストのかさむ感染予防措置といった暗雲の陰からスポットライトの中へ戻るべく、今も苦闘を続けている。だがバレエの世界は、このクリスマスシーズンに至って、ようやく成功確実なヒット作の上演を再開することができる。そう、「くるみ割り人形」だ。

パンデミックのあいだ、ダンス／ＵＳＡは他の非営利芸術団体と協力し、パンデミック期間中に導入された財政支援の対象に芸術が含まれるよう働きかけた。「Save Our Stages Act（舞台芸術救済法）」は２０２０年１２月に成立し、舞台芸術セクターに１５０億ドル（約１兆７０００億円）の支援が行われた。昨年は２０１９年に上演した「くるみ割り人形」をストリーミング配信したＮＹＣＢだが、この秋は舞台上演を再開した。ニューヨーク市民にとっても観光客にとっても、６６年前から続く伝統の「くるみ割り人形」公演が戻ってきたのだ。 Ｅ．Ｔ．Ａ．ホフマンによる１８１６年の童話『くるみ割り人形とねずみの王様』を原作とするこのバレエは、１８９２年、ロシアのサンクトペテルブルクで初演された。振付はマリウス・プティパとレフ・イワノフ、作曲はピョートル・イリイチ・チャイコフスキーである。評判は芳しくなく、初演は不成功に終わった。ジェニファー・ホーマンズ氏は著書『Apollo's Angels: A Histroy of Ballet（アポロの天使：バレエの歴史）』の中で、当時の批評家はこの作品をロシア帝国演劇界に対する「侮辱」で、「バレエ団の死」を意味するとまで酷評したと紹介している。

考えられる理由は「子ども」だ。バランシン振付の「くるみ割り人形」は、彼が設立した「スクール・オブ・アメリカン・バレエ」の幼い生徒たちが初めて起用された作品であり、今日に至るまで、同バレエ団のどの作品よりも多くの子どもが出演する舞台となっている。例年（つまり、子どもたちが感染症に脅えずにすんでいた年）、ＮＹＣＢでは８ー１２歳の子どもを１２６人、ダブルキャスト体制で出演させている。 バランシンは、単にまばゆいライトや華やかな衣装で幼いダンサーたちを魅了することだけに留まらず、観客を引き込むために子どもたちをバレエに登場させたいと考えた。「くるみ割り人形」は子どもの視点から語られる物語であり、バランシンは、幼い登場人物を現実の子どもが演じることを望んだのである。

バランシンは、教室の生徒であるダンサーが年々公演に参加できるように役柄を設定した。通常は８歳から始まり、１２歳まで出演する。年齢が上がりテクニックが増していくにつれて、その研鑽のレベルに見合った役が用意されている。

なんか美醜のお話みたいですね。美しい青年が醜いくるみ割り人形に変えられ試練を与えられて勝ち抜きまた美しく戻り美しい姫と結婚する。そしてネズミは初めから終わりまで悪役です。んんん…

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