“Sylvia “ è un balletto che conquistò il pubblico dell’Opéra di Parigi nel 1876. Oggi è poco frequentato. In giro le versioni più note sono quella di Frederich Ashton, molto tradizionale e ampollosa al Royal Ballet, e quella innovativa e elegante di John Neumeier per l’Opéra di Parigi . Eppure la musica di Léo Delibes è davvero bella, con leit motiv accattivanti, momenti lirici, il famoso “Pizzicato”, grandi squarci ballabili per la compagnia.
Metterla in scena per l’apertura della stagione di ballo della Scala di Milano è stata una buona idea del direttore Frédéric Olivieri. Perché Manuel Legris, stella dell’Opéra ai tempi di Nureyev, direttore del balletto dell’Opera di Vienna ha realizzato una coreografia, piacevole, danzata al massimo, elegante e piena di charme, con virtuosismi equamente distribuiti per tutti i protagonisti .
Ispirato al dramma pastorale “Aminta” di Torquato Tasso il plot narra della Ninfa cacciatrice Sylvia, votata alla castità e adepta della dea Diana, che si innamora del pastore Aminta e, dopo avventure e il rapimento da parte del perfido Orione, vince le resistenze della Dea e corona il suo amore con Aminta. Balletto anacreontico fuori tempo massimo? Anticipazione del Ballet Féerie di fine 800? Difficile da inquadrare in un genere preciso.
Nelle dieci recite dal 17 dicembre al 14 gennaio si sono alternate nel ruolo di Sylvia, le due prime ballerine Martina Arduino e Nicoletta Manni accanto a Claudio Caviello e Marco Agostino nel ruolo del pastore Aminta. Alla pomeridiana dell’ultimo giorno i ruoli sono stati ripresi da Maria Celeste Losa e Nicola del Freo. Losa, danzatrice molto alta, accentua il senso di autorevolezza che caratterizzava anche l’entrée di Arduino, del resto è una ninfa cacciatrice.
C’è da sperare che Sylvia che si avvale delle scene e dei costumi dai colori delicati di Luisa Spinatelli, torni presto nella programmazione."Chiunque ha il diritto alla libertà di opinione ed espressione; questo diritto include libertà a sostenere personali opinioni senza interferenze...."
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