di Wallace Thurman esamina con grande ironia il leggendario Rinascimento di Harlem e lo fa con toni dissacratori, svelandone il lato oscuro e debole. Una generazione di scrittori brilla sfacciatamente per un’epoca, con l’amara illusione di cambiare il mondo e di dimostrare che anche la letteratura nera ha le sue punte di diamante, e poi si perde per decenni.
Raymond si sforza di scrivere un capolavoro, un’esotica cronaca al vetriolo degli eccentrici compagni di stanza della pensione di Harlem dove vive, un primo esperimento di spazio di lavoro comune chiamato «Niggerati Manor», una terra di nessuno in realtà dove questo sgangherato covo di artisti passa ore a filosofeggiare e a tracannare gin.
Raymond invita il visitatore bianco danese Stephen Jorgenson a trasferirsi da lui e «l’inclusione dell’elemento bianco» contribuisce a perturbare gli equilibri del gruppo, minando l’autorità di Raymond e costringendolo a crescenti dubbi su se stesso. L’arte passa in secondo piano davanti alla ricerca di una vita sfrenata, fatta di feste scatenate e grandi ubriacature. Donne bianche e nere che appaiono sulla scena e poi scompaiono.
Possiamo pensare al Raymond Taylor di Thurman come a Stephen Dedalus di Joyce, in entrambi i casi ci troviamo di fronte a un mirabile esempio diin cui l’artista stesso svela i propri meccanismi di risveglio filosofico e interiore. E a cosa conduce questo risveglio? Al disprezzo, che passa attraverso lo sguardo di Jorgenson prima e subito dopo attraverso gli occhi di Raymond alias Thurman.
Non a caso il romanzo si conclude con la trasfigurazione di una luce bianca dominante, simbolo dello sguardo bianco velato dell’autore.è in realtà sinopsi di un autunno inglorioso. Il lettore si sente così risucchiato in un dagherrotipo d’altri tempi, incastrato in un meccanismo inceppato in cui l’inizio e la fine si rincorrono in un moto macabro e comico insieme.
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