La magia de Javier Bardem no salva a Potter, Sally

Cultura/Cine, Festival De Berlín

La magia de Javier Bardem no salva a Potter, Sally

Cultura/Cine, Festival De Berlín

2/27/2020

La magia de Javier Bardem no salva a Potter, Sally

Decía Aristóteles que una buena definición debe incluir por fuerza tanto el género (o clase) al que pertenece la idea, el objeto o el ser designado, y su diferencia específica. Es

decir, aquello que lo hace único entre los suyos. ¿Y cómo dar con la mejor definición de Javier Bardem? Una estrategia podría ser buscarle parecidos razonables con colegas igual de volcánicos e inabarcables; otra, listar sus mejores trabajos, y una más, poner en fila los peores (que los hay). Pero cualquiera de estas maniobras o se excede o no llega o sólo confunde. Quizá la más extravagante manera de dar con este actor de 51 años cumplidos sea acudir a su exhibición más reciente y ahí dejarle solo. Para lo bueno y para lo otro. The roads not taken , su último trabajo presentado el miércoles en la Berlinale y firmado por la británica Sally Potter, es básicamente un muestrario riguroso no tanto de Javier Bardem como de buena parte de ellos. Son muchos. Pero lo curioso, o lo específico en la terminología aristotélica, es que construye su actuación desde la renuncia, desde el silencio, desde el gesto vacío de un hombre que dormita. Y es ahí, despojado de sus características más evidentes, donde surge una buena (quizá no la mejor) definición de Bardem. Incluso completamente inerte, todo lo puede, todo lo ocupa. Lástima (y llegan las malas noticias) que tanto derroche (o, mejor, no-derroche) sirva para poco. La película no encuentra ni acomodo ni definición ni foco en los poco menos de 90 minutos en los que se cuenta la historia de un hombre que en realidad son tres. O 3.000. La directora de Orlando , experta en cruzar la línea de todos tiempos, coloca a su héroe en el tal vez pasado, cuando sufrió la pérdida más trágica (la de su hijo); en quizá el presente, cuando aquejado de la enfermedad denominada demencia frontotemporal es incapaz de reconocer a su propia hija, y en un lugar extraño que es sueño, futuro y predestinación, donde el hombre en cuestión (escritor) busca a su musa, como la manera más absurda de buscarse a sí mismo. Todos en realidad son el mismo tiempo, dimensiones en paralelo atravesadas por un misterio sin tiempo. La idea, como es norma en buena parte del cine de Potter, es construir un puzzle alrededor de la identidad. Y de la memoria. Escoltado por Elle Fanning y Salma Hayek, Bardem se esfuerza en componer un personaje que es a la vez molde. Nada más. Sin nada dentro. Siempre perdido, siempre atrapado por el dolor y el olvido. Pero no hay manera. Es la propia película la que en su gratuidad se pierde nunca convencida del todo de lo que cuenta ni de lo que quiere; incapaz de entender la labor de un actor que, literalmente, huye de sí y se vacía en, ya se ha dicho, la más aristotélica de sus definiciones. Proyecto DAU A su lado, la competición oficial ofreció lo mejor (o uno de los muchos mejores en lo que llevamos de Berlinale) y lo peor. Lo primero corrió a cuenta de DAU. Natasha, una parte de uno de los proyectos más fascinantes que ha visto el cine reciente a cargo de Ilya Khrzhanovsky secundado por Jekaterina Oertel. Y el segundo lo firma Burhan Qurbani y atiende al no menos descomunal intento de actualizar la novela de Alfred Döblin Berlin Alexanderplatz. Las actrices de 'DAU. Natasha' Natalia Berezhnaya y Olga Shkabarnya bailan en la Berlinale. REUTERS DAU , para situarnos, fue un proyecto iniciado en 2006 y que se mantuvo en rodaje hasta cerca de cinco años después. En 2017 se estaba todavía montando y el año pasado vio, por fin, la luz en París. Lo que se vio fue una instalación compuesta por una docena de películas extraídas de 700 horas de material. ¿Y qué se ve? La idea es ofrecer un gran retrato del totalitarismo estalinista que a su vez es estudio antropológico de un pueblo en extinción, pieza de arte de una vanguardia olvidada y la más rabiosa aproximación a los límites del cine en mucho tiempo. La leyenda, que ha hecho de esta aventura lo más parecido a la Iniciativa Dharma de Perdidos , habla de actores maltratados y obligados a permanecer en su papel durante mucho más de lo razonable, un director tiránico y mil historias apócrifas, pero perfectas. Todas ellas. El equipo, actores, técnicos y guionistas, vivieron en régimen de reclusión en una especie de comuna demente. Muy ruso todo. Dau. Natasha es sólo una de las piezas de ese desmedido y mítico conjunto y cuenta la vida de la camarera del centro de investigación donde transcurre todo. Y allí, entre borracheras, interrogatorios y experimentos avanza un relato que es y sólo puede ser pesadilla. La cámara se mueve en un continuo casi físico. Siempre pegada a los cuerpos de los personajes, siempre en medio, siempre incómoda y siempre reconocible. El último tramo, cerca de todos los abismos y a un paso de cualquiera de los excesos, resulta tan hipnótico como brutal. Y todo ello para construir un paseo por el poder, la furia y la vergüenza sencillamente irresistible. La sección Berlinale Special proyectará otro fragmento estos días que quedan: Dau. Degeneratsia. Y por último, la pedestre revisión del clásico de Döblin. El director de Somos jóvenes. Somos fuertes , que se vio aquí mismo en la Berlinale en 2014, insiste en rastrear en lo más oscuro de la historia reciente de Alemania. En aquella ocasión, fue un crimen racista en Rostock en 1992 lo que servía de excusa para retratar las contradicciones del Este de su país. Ahora, utiliza la novela celebérrima y madre de todas las modernidades para acercarse a la inmigración de hoy en día. En efecto, el protagonista es refugiado y Reinhold, un diablo en la piel de narcotraficante de poca monta. Pese al virtuosismo y espectacularidad de la puesta en escena, todo se antoja tan pueril como afectado Fea combinación para la que, definitivamente, no hay definición educada. Ni aristotélica ni de la otra. Conforme a los criterios de The Trust Project Leer más: EL MUNDO

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