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A todo color: miniaturistas en la Edad Media

La relativa abundancia de manuscritos iluminados permite a los expertos estudiar el uso del color en la Edad Media y el Renacimiento

30/07/2021 23:15:00

A todo color: miniaturistas en la Edad Media . La relativa abundancia de manuscritos iluminados permite a los expertos estudiar el uso del color en la Edad Media y el Renacimiento. via historiayvida

La relativa abundancia de manuscritos iluminados permite a los expertos estudiar el uso del color en la Edad Media y el Renacimiento

CC030/07/2021 06:46Actualizado a 30/07/2021 11:31El color, como la piel, resiste mal el paso del tiempo. El sol destiñe frescos y tapices, jarrones y vidrieras emplomadas se rompen con facilidad, el óleo se cuartea en los lienzos. Pocas esculturas conservan su policromía original, hasta el punto de que nos hemos acostumbrado a que el tono de las estatuas sea el del mármol, el bronce o la piedra en que se esculpieron. Y si una pieza es lo bastante lujosa como para llevar incrustaciones de oro, se expone a ser saqueada, troceada o fundida.

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Conservadores e historiadores se han dejado las pestañas durante más de un siglo investigando los pigmentos de las grandes obras medievales y renacentistas, ya sea con el fin de documentar su técnica o de devolverles su esplendor.Lee también

Miedo y gore en la Edad MediaRafael BladéPero las grandes obras no siempre contienen los mayores tesoros. O, como dice el refrán, el buen perfume se vende en frasco pequeño. El alijo cromático más variado y mejor conservado de la Edad Media y del Renacimiento no está en los ábsides de headtopics.com

las catedrales, sino en los libros. Las miniaturas de los manuscritos iluminados están deparando interesantes sorpresas a los investigadores, aunque apenas hace unas décadas que se les presta la debida atención.Por ejemplo, no es cierto, como se suele creer, que los ilustradores emplearan únicamente pigmentos puros. A menudo mezclaban colores para obtener tonos mixtos. De hecho, el vestigio más antiguo que se conserva de una paleta es una miniatura en un tomo de Boccaccio.

Manuscrito del siglo XIII que ilustra el asesinato de Thomas Becket.Dominio públicoYendo más allá, incluso inventaron una técnica de yuxtaposición de pequeños puntos de colores, precursora del puntillismo impresionista. Además, usaban veladuras que, jugando con la opacidad o transparencia de los tintes, aportaban matices luminosos, oscuros, cálidos o fríos.

Tampoco es verdad que todos estos artistas fueran monjes, y, cuando lo eran, no siempre vivían en estricta clausura. El clásicoscriptoriummonacal es un fenómeno de la Alta Edad Media. A partir del siglo XII, los miniaturistas más hábiles solían deambular por conventos, cortes o centros universitarios.

Lee tambiénHubo otros renacimientos antes del RenacimientoFrancisco Martínez HoyosSe desplazaban allí donde les hicieran un encargo o, si eran laicos, abrían talleres familiares donde trabajaban es­posas, hijos e hijas, que a menudo heredaban el negocio. Los proyectos más ambiciosos requerían ayudantes e incluso la participación de varios maestros, y podían tardar años en completarse. headtopics.com

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Las miniaturas más ostentosas no siempre iban destinadas a los mecenas más opulentos. En realidad, eran los clientes de clase media quienes demandaban más cantidad de oro en la decoración de sus devocionarios. En cambio, muchos príncipes valoraban por encima de todo la grisalla, una técnica que empleaba únicamente el blanco, el negro y la escala de grises. La escasez de recursos hacía brillar el virtuosismo de los maestros con más talento.

Sacando los coloresLos tonos empleados estaban sujetos a la veleidad de la moda y a los recursos disponibles en la región. En la Edad Media uno no podía ir a comprar pinturas: era preciso conocer la receta de cada pigmento, de cada barniz, y elaborarlos en el taller, a partir de materiales orgánicos (plantas, insectos o moluscos, como la púrpura) o de minerales, a veces tóxicos, como el plomo o el arsénico (de los que se obtenía blanco y amarillo, respectivamente).

Los tres tonos de azul típicos de la época procedían de triturar minerales como el lapislázuli o la azurita, o bien de machacar tallos y hojas de un arbusto llamado añil, o índigo. En ejemplares venecianos del siglo XVI se ha detectado un cuarto tono de azul, procedente de cristal esmaltado molido.

Miniatura del 'Códice de Fernando I y Dña. Sancha', Beato de Liébana, 1047BNEMuy probablemente, los restos de cristal de Murano se reciclaban para obtener pintura, lo que demuestra que los iluminadores distaban mucho de vivir y trabajar en una burbuja. Conocían perfectamente otras disciplinas. A menudo eran artistas versátiles que creaban vidrieras, pintaban lienzos o diseñaban escenografías temporales para celebraciones, si así se lo pedían sus mecenas. headtopics.com

Algunas técnicas pasaban de las páginas a las telas, y viceversa. Por ejemplo, en los manuscritos, los pigmentos solían mezclarse con clara de huevo, pero en los rostros y otros detalles importantes no es raro encontrar yema de huevo, un ingrediente propio de la pintura al temple y más frecuente en obras de gran formato. De ahí que los expertos busquen en los libros información que les permita comprender mejor los cuadros de la época.

Bendita abundancia¿Cómo es que se han conservado tan bien? En parte, porque los libros, pese a la fragilidad del papel, suelen estar menos expuestos a los elementos que los frescos o las telas. Tampoco han llamado tanto la atención de censores o restauradores irrespetuosos, cuyos retoques han echado a perder tantas pinturas monumentales. Pero la principal explicación está en la cantidad.

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Los manuscritos decorados son asombrosamente numerosos, teniendo en cuenta lo laboriosa que resultaba su confección. Aun siendo, indudablemente, objetos de lujo, eran una pertenencia personal más asequible que un gran retablo. Los volúmenes de horas o de salmos se usaban para rezar e incluso para aprender a leer. Eran regalos de boda frecuentes, y a menudo lucían las armas o incluso el retrato de quien los encargaba.

Página de un libro de horas medieval.Universiteitsbibliotheek UGent / CC BY-SA 4.0Su abundancia ha contribuido a que perduren incluso en la adversidad. Sería ingenuo creer que los manuscritos son inmunes al vandalismo. Durante el siglo XIX hicieron furor los álbumes de recortes. Adivinen qué recortaban los coleccionistas románticos. Han acertado: miniaturas medievales y renacentistas. Empezaron con las ilustraciones a toda página y acabaron por escindir incluso iniciales, que se enmarcaban o se encolaban en cuadernos de dibujo. Todavía hoy, por desgracia, comerciar con volúmenes antiguos en el mercado negro sale más rentable si se venden por partes.

Este artículo se publicó en el número 583 de la revista Leer más: La Vanguardia »

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