Im Rampenlicht der Wettbewerbe von Cannes und Venedig, mit Preisen ausgezeichnet in Cannes, Locarno, San Sebastian und Karlovy Vary: So erfolgreich wie 2021 war das russische Kino schon lange nicht mehr. Unter den preisgekrönten Filmen: «Unclenching the Fists» von Kira Kowalenko, «Unwanted» von Lena Lanskih oder auch «Gerda» von Natalia Kudriaschowa.
Die geheimnisvollste Rolle aber spielt er in «Mama, I’m Home» von Wladimir Bitokow: Da will eine Mutter nicht glauben, dass ihr Sohn als Söldner im Syrienkrieg gefallen ist. Als sie keine Ruhe gibt, schickt man ihr von offizieller Seite einen jungen Mann ins Haus: Wenn sie schon nicht glauben will, dass ihr Sohn tot sei, soll sie doch glauben, dass er ihr Sohn sei.
Warum nun also ausgerechnet Kabardino-Balkarien? Aus keinem anderen Grund, als dass Alexander Sokurow, der vielleicht einzige echte Erbe Andrei Tarkowskis, auf Einladung des Universitätsdirektors von 2011 bis 2015 in Naltschik eine Masterclass gab. Zusammen mit seinen handverlesenen Student:innen pendelte Sokurow, der zuvor noch nie irgendwo gelehrt hatte, zwischen St. Petersburg und Naltschik und brachte zwölf von ihnen zum Abschluss.
Noch weiter an die Peripherie geht schliesslich Wladimir Munkuew, der in seinem preisgekrönten Jakutendrama «Nuuccha» die selten auf den Begriff gebrachte Geschichte der russischen Kolonialisierung Sibiriens aufgreift. Stellt man die Filme so zusammen, erinnert dieser Trend noch an etwas anderes: Auch in der späten Sowjetunion kam die Gesellschaftskritik eher aus den peripheren Ecken, mit Filmen wie denen des Georgiers Tengis Abuladse oder des Letten Juris Podnieks .
Sehr informativer Überblick! Danke!
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