C’est une rencontre entre deux mondes qui ne se connaissent pas. Les musiciens de l’Orchestre Royal de Chambre de Wallonie (ORCW) s’installent dans la salle Arsonic à Mons. Costume apprêté, l’air sérieux et la maîtrise exacte de la partition qui se lit déjà dans la posture. Pour les accueillir, une équipe de jeunes entrepreneurs de Tournai. Baskets, jeans et sweat.
Première phase du test : demander à l’orchestre de jouer et donner la sensation au spectateur de voir et entendre ce qu’il se passe sur scène. Partition emblématique de la musique classique, le premier mouvement de la petite musique de nuit de Mozart remplit l’espace de la salle. À la baguette, le chef Vahan Mardirossian dirige le mouvement avec un casque sur les oreilles. C’est la première fois qu’il dirige sans une écoute directe.
La caméra est ensuite installée sur la tête du violoncelliste Hans Vandaele et Mozart reprend sa place dans la salle. "Ici, on peut donner l’impression d’être soi-même violoncelliste. Grâce à la caméra, et au système de son binaural, on capte les mouvements et ce qu’entend exactement le musicien." Et c’est là que l’outil devient intéressant aussi pour l’orchestre lui-même.
Pour apprécier pleinement le résultat, il faut un casque de réalité virtuelle. Ou la version plus accessible. Un cardboard dans lequel on glisse son smartphone et qui donne cette sensation d’être plongé dans l’image. On imagine les développements bien utiles en matière de culture, surtout en cette période de pandémie. Mais Samuel Meirlaen précise que les applications sont plus larges.
Le résultat, le voici ci-dessous. Sans casque de réalité virtuelle, vous pourrez déjà apprécier la qualité du son si vous branchez un casque (et uniquement au casque).Pourrait-on un jour utiliser cette caméra dans le travail journalistique ? Proposer de vivre la réalité de quelqu’un d’autre, de comprendre ses contraintes et ses sensations ? Encore faut-il que le public ait envie de s’approprier l’outil.
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