ORF-Landkrimi: Die Selbstgerechtigkeit der Landmenschen

In Marie Kreutzers untypischem Landkrimi „Vier“, am Dienstag im ORF-Hauptabend, werden drei tote Säuglinge gefunden. Eine düstere, kühle Geschichte, deren dramaturgischer Höhepunkt sich nicht erschließt.

Knallige Regenmäntel in nachtschwarzen Regenszenerien verheißen nichts Gutes, nicht in Stephen Kings „Es“, nicht in „Wenn die Gondeln Trauer tragen“, auch nicht im Landkrimi „Vier“, der am Dienstag im ORF 1-Hauptabend gezeigt wird. Die junge Dorfpolizistin Ulli tritt mit einem sonnengelben Regenmangel bekleidet in den überschwemmten Keller eines alten Hauses im niederösterreichischen Krumau am Kamp.

Davor lebte die Familie Tummler dort. Ehe die elfjährige Tochter Claudia spurlos verschwand, der Vater Suizid beging und die Mutter wegging. Hängen die Verbrechen zusammen? Die Nachforschungen der Dorfpolizistin und der hinzugezogenen Mordermittlerin führen also in die Vergangenheit. Doch man sieht wenig vom ungleichen Duo. Regisseurin und Drehbuchautorin Marie Kreutzer hat mit „Vier“ keinen klassischen Krimi gedreht.

Die Landschaft spielt immer eine gewichtige Rolle in der ORF-Krimireihe, die einst entstand, um die Bundesländer im ORF stärker abzubilden, und dank etablierter Regisseure immer wieder Hervorragendes hervorgebracht hat. In „Vier“ strahlt die Waldviertler Landschaft eine düstere Kühle aus, die sich in den Figuren wiederfindet. Tränen fließen wenige, die wichtigste Umarmung ist einseitig. Man will seine Gefühle lieber für sich behalten.

Ein wenig passt das zum Bild von Landmenschen, das „Vier“ zeichnet. Ist ein schwules Paar tatsächlich noch eine Attraktion am Land? Ist das höchste Ziel für Landmenschen wirklich, möglichst normal zu sein, wie Ullis Ehemann meint? Die schablonenhafte Zeichnung überdeckt leider ein Thema, das Kreutzer mit viel Sensibilität anreißt: den Kinderwunsch und welche Ängste dieser auslöst.

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