hacer hablar a los muertos, que tiene un aire de familia con. Elena, la protagonista, intenta avanzar en su tesis sobre pintores argentinos en el París de posguerra. La voz de Alberto Greco le parece cercana y sus obras “bajan al suelo y van a sacudirle la melena a los espectadores”. De tanto leerlo y seguirle el rastro por Buenos Aires y París, Elena se pregunta si ella también se convertirá en una de sus “hijas pródigas” o “una amante que enviudó antes de tiempo”.
, sesiones de magia y una intriga académica, donde la protagonista deviene una suerte de heroína insumisa, con una lengua burlesca que esquiva las frases hechas y masticadas. -Para una antigua estudiante de Puan, lo primero que te produce el neologismo “Vidaobra” es desconfianza. La idea de que la vida puede iluminar la obra es el primer mito del que te enseñan a desconfiar. Pero, en fin,que parecen hechas de aventuras, en las que los límites se borran. También me impresionaba en él ese deseo, imposible en términos prácticos, de dejar un registro o una instantánea de su vida a medida que la vive.
-”Desde que llegó a París, Elena busca en cada esquina los escombros de los luminosos años cincuentas”, se lee en-No del todo. Mi obsesión eran más bien los 60 y los 70: Georges Perec, el OuLiPo, los escritores argentinos exiliados en París. Justamente, lo que más me atrajo de los 50 es lo poco que sabía de esa época antes de ponerme a escribir.
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